Məlumat

Pompeyin Böyük Palaestrası



BÖYÜK PALAESTRA - POMPEII

Palaestra, şəhərin şərq kənarında, Amfiteatrın yanında yerləşir. İmperator təbliğatının layihələrindən biri olan "Avqust ayı" dövründə, idmanı inkişaf etdirməklə məşğul olan, lakin ikinci dərəcəli bir mühit təmin edən gənclərdən ibarət olan "collegia iuvenum" un qurulmasına gətirib çıxardı. gələcək vətəndaşların formalaşacağı yeni siyasi ideologiyanın prinsiplərinə bağlılıq. "Iuventus Pompeiana" nın palaestrası 141 x 137 metrlik geniş bir sahəni tutur və on monumental giriş qapısı olan hündür bir perimetr divarı ilə əhatə olunmuş gimnastika məşqləri üçün mərkəzi bir məkandan ibarətdir. İçəridə, üç tərəfdən, kərpiclə örtülmüş 118 sütundan ibarət bir portiko işlənir. Başlanğıcda iki sıra çinar ağacları var idi ki, onlardan hələ də köklərin təəssüratı mövcuddur. Həyətin mərkəzində bir metrdən böyük bir hovuz var idi. iki m -ə qədər. dərinlikdə. Arxa divarın yanında heykəlin əsası olan cənub-qərb tərəfdən iki sütundan əvvəl bir otaq. Bu, yəqin ki, "kollegiya" nın hamisi olan Augustus kultuna həsr olunmuş yer idi. Böyük bir tualet cənub -şərq tərəfdə idi. Palaestra, MS 62 -ci il zəlzələsi zamanı çox zədələnmişdi və hələ 79 -cu ildə püskürmə baş verəndə hələ də bərpa edilmişdi.

Niyə bizimlə Neapol körfəzində inanılmaz bir gün təşkil etmirsiniz - sürücü ilə ingilis dilli bir bələdçi ilə rahat bir limuzin və ya miniven ilə xüsusi bir tur (yalnız sizin üçün)? Sizin üçün Napoli-Pompeii-Sorrento-Amalfi Sahilinə (Positano) böyük bir bələdçi turu təşkil etdik. Əlavə məlumat üçün [email protected] elektron poçtu ilə bizimlə əlaqə saxlayın.


The palaestra nəhəng sütunlarla dəstəklənən dam örtülü eyvanlarla əhatə olunmuş uzun, düzbucaqlı bir həyətdən ibarət idi. Bu örtülü sahələr sıx və ya pis hava şəraitindən sığınacaq kimi xidmət edirdi. Həyətin cənub tərəfindəki örtük, küləyin bir açı ilə atdığı yağışdan qorunmaq üçün iki qat dərinlikdə inşa edilmişdir.

Pompeydəki palaestra xarabalıqları

Həyətdə a adlı güləş çuxuru vardı skamma. Bunlar yumşaq kirdən ibarət bir sahə yaratmaqla, mattocks istifadə edərək yer üzünü yuxarı qaldıraraq qurulmuşdur. Bəziləri palaestra bir saniyə göstərdi skamma çamurlu bir baza etmək üçün çevrilmiş torpağa su və/və ya yağ qarışdıraraq. Xüsusi hazırlanmış bu çuxurlar, birbaşa günəş işığından əlavə buxarlanmanı azaltmaq üçün həyətin xaricində və dam örtüyünün altına yerləşdirilmişdir.

Verandalara bağlı olan otaqlar müxtəlif funksiyaları yerinə yetirirdi. Bəziləri top idmanları üçün istifadə edildi və bu təşkilatlar döyüş növlərindən kənarda idman üçün faydalı oldu. Digər otaqlara yumruq çantaları və güləşmədən əvvəl idmançılara tətbiq olunan yağlar və tozlar kimi digər idman avadanlıqları daxil ola bilər. Bir neçə otaq ictimailəşmə və mühazirə üçün yer kimi xidmət edirdi. Soyuq hamamlı otaqlar yunanlar arasında əsas element idi palaestra və sobalarla qızdırılan hamamlar adətən Roma çeşidində idi, lakin həm isti, həm də soyuq hamamlar tək bir qurğuya daxil edilə bilərdi. Bu otaqların kiçik çeşidi ətrafdakı insanların ehtiyac və ehtiyacları üçün inşa edilə bilər.

Scanlon, T. F. (2014). Yunan və Roma dünyasında idman. Cild 2 Oxford: Oxford University Press.

Smith, W., Wayte, W., & amp; Marindin, G.E. (1890). Yunan və Roma antik dövrlərinin lüğəti. London: J. Murray.

Gardiner, E. N. (2002). Qədim dünyada atletika. Mineola, NY: Dover Nəşrləri.


Forum termal hamam

Pompeyin Forum hamamında Caldarium (isti otaq). Bu otaqda divarlara tətbiq olunan hava kanalları içərisində yerdən isitmə sistemi vardı. Mərkəzdə, otağı soyutmaq üçün soyuq su vuran böyük bir borudur.

Forum termal hamamı eramızdan əvvəl I əsrdə inşa edilmişdir. Adından da göründüyü kimi, əvvəlcə Forumun ehtiyacları üçün inşa edilmişdir və Yupiter Məbədinin arxasında dayanır. Əvvəlcə hamam qismən çılpaq insan bədənləri, heyvanlar və mifoloji qəhrəmanlarla bəzədilmişdi. Forum termal hamamları, Pompei şəhərinin artıq Romaya müqavimət göstərə bilməyəcəyi vaxtda inşa edilmişdir. Beləliklə, Lucius Cornelius Sulla Campania'da qələbə qazandıqdan sonra, Pompei şəhəri Pompeydə işləyən Roma kolonistlərinin istifadə etdiyi Roma koloniyası və termal pisliyə çevrildi. İsti su, mərkəzi istilik sisteminin yerləşdiyi vanna otağının şimal hissəsində qızdırılırdı (hipokost). İsti su borulardan birbaşa hamama keçdi. Bunun cənubunda, köhnə bir quyu var idi ki, Avqustdan əvvəlki dövrlərdə (Octavian Augustus) isti bulaqları su ilə təmin etmək üçün istifadə olunurdu. “Forum termal hamamının#8221 cənub tərəfində köhnə su quyusu hipokost qurulmadan əvvəl istifadə edilmişdir. Əvvəlcə yalnız kişilər üçün vanna otağı, qadınlar üçün hamam daha sonra tikildi.


Böyük Palaestra, arxeoloji yer, Pompei

Asan giriş (EZA) hesabınız, təşkilatınızdakıların aşağıdakı məqsədlər üçün məzmun yükləməsinə imkan verir:

  • Testlər
  • Nümunələr
  • Kompozitlər
  • Layoutlar
  • Kobud kəsiklər
  • İlkin redaktələr

Getty Images veb saytında fotoşəkillər və videolar üçün standart onlayn kompozit lisenziyanı ləğv edir. EZA hesabı lisenziya deyil. Layihənizi EZA hesabınızdan yüklədiyiniz materialla yekunlaşdırmaq üçün bir lisenziya almalısınız. Lisenziyasız olaraq əlavə istifadə edilə bilməz, məsələn:

  • fokus qrup təqdimatları
  • xarici təqdimatlar
  • təşkilatınızda paylanan son materiallar
  • təşkilatınız xaricində yayılmış hər hansı bir material
  • ictimaiyyətə paylanan hər hansı bir material (reklam, marketinq kimi)

Kolleksiyalar daim yeniləndiyindən, Getty Images hər hansı bir maddənin lisenziyalaşdırma vaxtına qədər mövcud olacağına zəmanət verə bilməz. Zəhmət olmasa Getty Images veb saytında Lisenziyalı Materialı müşayiət edən məhdudiyyətləri diqqətlə nəzərdən keçirin və bu barədə suallarınız olarsa Getty Images nümayəndənizlə əlaqə saxlayın. EZA hesabınız bir il yerində qalacaq. Getty Images nümayəndəniz sizinlə bir yeniləməni müzakirə edəcək.

Yükləmə düyməsini tıklayaraq, yayımlanmayan məzmunun istifadəsinə görə məsuliyyət götürürsünüz (istifadə üçün lazım olan hər hansı bir icazəni əldə etmək də daxil olmaqla) və hər hansı bir məhdudiyyətə riayət etməyi qəbul edirsiniz.


Məzmun

Pompey Latın dilində ikinci bir erkək cəm isimdir (Pompei, -Arum). Teodor Krausa görə, "Pompeii sözünün kökü beş rəqəmi üçün Oscan sözü kimi görünəcəkdi. təmtəraqlıvə ya icmanın beş kənddən ibarət olduğunu və ya bəlkə də bir ailə qrupu tərəfindən məskunlaşdırıldığını göstərir.nəsil Pompeia)." [8]

Pompeii, dəniz səviyyəsindən təxminən 40 metr (130 fut) yüksəklikdə, Vezuvius dağının (8 km (5.0 mil)) daha əvvəl püskürmələri nəticəsində yaranan sahil lava yaylasında inşa edilmişdir. Yayla dik olaraq cənuba, qismən də qərbə və dənizə düşdü. Böyük torpaq sürüşmələri nəticəsində yaranan çöküntülərin üç hissəsi lavanın üstündə uzanır, bəlkə də uzun müddət yağan yağış səbəb olur. [9] Şəhər sahil xətti ilə həmsərhəddir, baxmayaraq ki, bu gün 700 metr (2300 fut) məsafədədir. Şəhərə bitişik olan gəmiçi Sarno çayının ağzı lagünlərlə qorunurdu və Romalılar tərəfindən daha da inkişaf etdirilən etibarlı bir sığınacaq və liman olaraq erkən Yunan və Finikiyalı dənizçilərə xidmət edirdi.

Pompei, 64-67 hektar ərazini (160-170 hektar) əhatə edirdi və ev təsərrüfatlarının hesablamalarına əsasən 11000 - 11500 nəfərə ev sahibliyi edirdi. [10]

MS 79 -dan qalma Romalıları ilə bu gün ən yaxşı tanınan olmasına baxmayaraq, daha qədim dövrlərə aid əhəmiyyətli bir şəhər üzərində inşa edilmişdir. Şəhərin erkən bir nüvədən (köhnə şəhərdən) genişlənməsi, eramızdan əvvəl 450 -ci ildən başlayaraq Yunanlar altında Cumae döyüşündən sonra sürətləndi. [11]

Erkən tarix

Sahədəki ilk sabit yaşayış yerləri eramızdan əvvəl 8 -ci əsrə aiddir, mərkəzi İtaliya əhalisi olan [12] Oskanlar bu ərazidə beş kənd qurdular.

Eramızdan əvvəl 740 -cı illərdən etibarən yunanların Campania'ya gəlişi ilə Pompei, Yunan xalqının orbitinə girdi və bu dövrün ən əhəmiyyətli binası, sonradan Üçbucaqlı Forum olacaq mərkəzdən uzaqda tikilmiş Doric Məbədidir. [13]: 62 Eyni zamanda Apollon kultu tətbiq edildi. [14] Yunan və Finikiyalı dənizçilər bu yeri etibarlı bir liman olaraq istifadə etdilər.

Eramızdan əvvəl 6 -cı əsrin əvvəllərində, qəsəbə Cumae, Nola və Stabiae arasındakı əhəmiyyətli kəsişmədə mərkəzləşmiş və bir tufa şəhəri ilə əhatə olunmuş vahid bir cəmiyyətə birləşdi. pappamonte divar). [15] [16] Birinci divar (sonrakı divarın əsası kimi də istifadə olunurdu) qeyri -adi olaraq çoxlu əkinçilik torpaqları ilə birlikdə erkən şəhərdən daha böyük bir ərazini əhatə edirdi. [17] Bu dövrdə belə təsir edici bir divarın tikilməsi qəsəbənin artıq əhəmiyyətli və zəngin olduğunu göstərir. Şəhər çiçəklənməyə başladı və dəniz ticarəti çayın ağzına yaxın kiçik bir limanın inşası ilə başladı. [13] Ən erkən məskunlaşma, Samnit və Roma binalarının altındakı stratiqrafiyadan, habelə fərqli və düzensiz küçə planından müəyyən edildiyi kimi, şəhərin (köhnə şəhər) VII və VIII bölgələrində cəmləşmişdir.

Eramızdan əvvəl 524 -cü ildə Etrusklar gəlib Pompei də daxil olmaqla bölgəyə yerləşdilər və Sarno çayında dənizlə daxili arasında bir əlaqə yolu tapdılar. Yunanlar kimi, Etrusklar da şəhəri hərbi cəhətdən fəth etmədilər, sadəcə olaraq onu nəzarətdə saxladılar və Pompei bir növ muxtariyyətə sahib idi. [13]: 63 Buna baxmayaraq, Pompei Etrüsk şəhərlər birliyinin üzvü oldu. [18] 1980–1981-ci illərdə aparılan qazıntılar Etrusk yazılarının və eramızdan əvvəl 6-cı əsr nekropolunun olduğunu göstərdi. [19] Etrusklar altında ibtidai bir forum və ya sadə bir bazar meydanı, habelə Apollon Məbədi inşa edildi, hər ikisində də parçaları olan obyektlər bukhero Maiuri tərəfindən tapıldı. [20] Bu xalq üçün tipik Toskana atriumu ilə bir neçə ev tikildi. [13]: 64

Şəhər divarı, eramızdan əvvəl 5-ci əsrin əvvəllərində, təxminən dörd metr aralıda torpaqla doldurulmuş, nisbətən nazik, şaquli şəkildə qurulmuş Sarno kireçtaşı plitələrindən ibarət iki fasadla möhkəmləndirilmişdir. ortostat divar). [21]

Eramızdan əvvəl 474 -cü ildə, Syracuse ilə müttəfiq olan Yunanıstanın Cumae şəhəri, Cumae Döyüşündə Etruskları məğlub etdi və əraziyə nəzarəti ələ keçirdi.

Samnit dövrü

Eramızdan əvvəl 450-375 -ci illər arasında, şəhərin böyük ərazilərinin tərk edilməsinin şahidi olurduq, Apollon Məbədi kimi əhəmiyyətli ziyarətgahlarda isə ani material qalıqlarının qəfil çatışmazlığı göstərilirdi. [22]

Samruzlar, Abruzzo və Molise bölgələrindən olan insanlar və Romalıların müttəfiqləri, eramızdan əvvəl 423 ilə 420 -ci illər arasında Yunan Cumae'yi fəth etdilər və ehtimal ki, Pompei də daxil olmaqla bütün ətraf ərazilər eramızdan əvvəl 424 -cü illərdə fəth edildi. Yeni hökmdarlar tədricən öz memarlıqlarını tətbiq etdilər və şəhəri genişləndirdilər.

Samnit Döyüşlərində eramızdan əvvəl 343-341 -ci illərdə Romanın adət və ənənələrini gətirən Campanian düzünə girən ilk Roma ordusu, eramızdan əvvəl 340 -cı ildən etibarən Roma Latın müharibəsində Samnitlər Romaya sadiq qaldılar. Pompey, Samnitlər tərəfindən idarə olunsa da, üçüncü Samnit müharibəsində və Pirrusa qarşı müharibədə belə sadiq qaldığı Roma orbitinə girdi. Eramızdan əvvəl 4 -cü əsrin sonlarında şəhər öz nüvəsindən və açıq divarlı sahəyə doğru genişlənməyə başladı. Yeni ərazilərin küçə planı daha nizamlı idi və Hippodamusun küçə planına daha uyğun idi. Şəhər divarları eramızdan əvvəl III əsrin əvvəllərində (əhəng daşı) Sarno daşından möhkəmləndirilmişdir enceintevə ya "ilk Samnit divarı"). Böyük bir dayaq olan bir teras divarı olaraq düzbucaqlı kireçtaşı bloklarının xarici divarı olan hal -hazırda görünən divarların əsasını təşkil etdi. daha yaşlıvə ya onun arxasındakı torpaq bəndidir.

Eramızdan əvvəl 290 -cı ildən Samnit Müharibələrindən sonra Pompei statusu qəbul etmək məcburiyyətində qaldı socii Romanın dil və inzibati muxtariyyətini qoruyaraq.

Pompeyin Romaya sadiq qaldığı İkinci Punik Müharibəsinin başlanmasından (eramızdan əvvəl 218–2018) tufadan və içdən əlavə bir daxili divar inşa edildi. daha yaşlı və xarici fasad qaldırılaraq daha geniş divar gəzintisi olan ikiqat parapetlə nəticələndi. [13] Bu hadisələrin siyasi qeyri -müəyyənliyinə və varlı kişilərin Aralıq dənizinin şərqindəki daha sakit şəhərlərə getdikcə daha çox köçməsinə baxmayaraq, Pompei Provence və İspaniya kimi yerlərlə şərab və yağ istehsalı və ticarəti səbəbindən çiçəklənməyə davam etdi [23] şəhərin ətrafındakı fermalarda intensiv əkinçilik.

Eramızdan əvvəl II əsrdə Pompei, Korinf çuvalına və şərq kampaniyalarına dəstəyinə görə Lucius Mummius tərəfindən qurulan Forumda Apollon heykəlinin göstərdiyi Romanın şərqi fəthində iştirak edərək özünü zənginləşdirdi. Bu zənginliklər Pompeii -nin çiçəklənməsinə və son həddinə qədər genişlənməsinə imkan verdi. Forum və Teatro Grande, Yupiter Məbədi, Bazilika, Komitium, Stabian Hamamları və yeni iki mərtəbəli portiko da daxil olmaqla yüksək memarlıq keyfiyyətinə malik bir çox ictimai və özəl binalar inşa edildi. [24]

Roma dövrü

Pompeii, Sosial Müharibələrdə Romaya qarşı üsyan edən Campania şəhərlərindən biri idi və eramızdan əvvəl 89 -cu ildə strateji cəhətdən həssas Porta Ercolanonu topları ilə hədəfə alan Sulla tərəfindən mühasirəyə alınmışdı, hələ də minlərlə ballista atışlarının kraterlərində görünür. divarlarda. Divarların içərisində yaxınlıqdakı bir çox bina da dağılıb. [25] Lucius Cluentiusun başçılıq etdiyi Sosial Liqanın döyüşən qoşunları Romalılara müqavimət göstərməsinə kömək etsə də, Pompei Nolanın fəthindən sonra təslim olmaq məcburiyyətində qaldı.

Nəticədə Pompeii, Colonia Cornelia Veneria Pompeianorum adı ilə bir Roma koloniyasına çevrildi. Sullanın bir çox qazilərinə şəhərin ətrafında və ətrafında torpaq və mülk verildi, Romaya qarşı çıxanların bir çoxu mülklərindən məhrum edildi. Buna baxmayaraq, Pompeylərə Roma vətəndaşlığı verildi və tez bir zamanda Roma dünyasına mənimsədilər. Şəhərin əsas dili Latın dilinə çevrildi [26] və Pompeyin köhnə aristokrat ailələrinin çoxu assimilyasiya əlaməti olaraq adlarını Latınlaşdırdı. [27]

Zəngin Romalılar üçün Neapol körfəzində yaşamaq arzusu və zəngin əkinçilik torpaqları sayəsində Pompeii ətrafı çox çiçəkləndi. [ sitata ehtiyac var ] Yaxınlıqda, şəhərin xaricində bir çox fermalar və villalar tikilmiş və bir çoxları qazılmışdır. Bunlara Sirlər Villa, Diomedes Villa, Boscoreale, Boscotrecase, Oplontis, Terzigno və Civita Guiliana'daki bir neçə daxildir. [28]

Şəhər dəniz yolu ilə gələn və yaxın Appian Yolu boyunca Romaya və ya Cənubi İtaliyaya göndərilməli olan mallar üçün əhəmiyyətli bir keçid halına gəldi. Yeni qaydada bir çox ictimai binalar tikilmiş və ya təmir edilmiş və təkmilləşdirilmiş, yeni binalara eramızdan əvvəl 70 -ci ildə Pompei Amfiteatrı, Forum hamamları və Odeon daxil idi, forum isə eramızdan əvvəl 80 -ci illərdən əvvəl Popidius sütunları ilə bəzədilmişdi. [29] Bu binalar şəhərin sosial və iqtisadi inkişafını əhəmiyyətli dərəcədə artıran əyləncə yerlərinin sayına görə qonşularını geridə qoyaraq Pompeyin bölgədəki mədəniyyət mərkəzi statusunu yüksəltdi.

Augustus dövründə, eramızdan əvvəl 30 -cu ildən etibarən, imperiyanın qalan hissəsində olduğu kimi, yeni ictimai binalarda böyük bir genişlənmə, Eumachia Binası, Augustus Müqəddəsliyi və Macellum idi. Eramızdan əvvəl 20 -ci ildən etibarən Pompeii, Marcus Vipsanius Agrippa tərəfindən inşa edilən Serino Su Kəmərindən axan su ilə qidalanırdı.

MS 59 -cu ildə, Pompeylilərlə Nuceriyalılar arasında (freskdə qeyd olunur) amfiteatrda ciddi bir üsyan və qan töküldü və bu, Roma senatını Praetorian Qvardiyasını nizamı bərpa etmək və on il müddətinə başqa hadisələri qadağan etməyə göndərdi. il. [30] [31]

MS 62-79

Pompeyin sakinləri çoxdan kiçik zəlzələlərə öyrəşmişdilər (əslində yazıçı Kiçik Pliny yazırdı ki, yer sarsıntıları "Kampaniyada tez -tez baş verdiyindən qorxulu deyil"), lakin 5 fevral 62 -də [32] güclü bir zəlzələ xeyli dərəcədə körfəz ətrafında və xüsusilə Pompeyə ziyan vurdu. Zəlzələnin Rixter cədvəli ilə təxminən 5-6 arasında qeydə alınacağına inanılır. [33]

O gün Pompeydə iki qurban kəsilməli idi, çünki Augustusun "Millətin Atası" adlandırılmasının ildönümü və eyni zamanda şəhərin qəyyum ruhlarını şərəfləndirmək üçün bir bayram günü idi. Xaos, zəlzələ zamanı düşmüş neft lampalarının səbəb olduğu zəlzələ yanğınlarının ardından panikaya səbəb oldu. Yaxınlıqdakı Herculaneum və Nuceria şəhərləri də təsirləndi. [33]

62 ilə 79 -da püskürmə arasında ən çox yenidən qurma özəl sektorda və daha köhnə hissələrdə edildi, zədələnmiş freskalar tez -tez yeniləri ilə örtüldü. İctimai sektorda binaların və şəhər planının yaxşılaşdırılması imkanı əldə edildi. forumda. [34]

Mövcud tədqiqatların vacib bir sahəsi, 62 zəlzələsi ilə püskürmə arasında bərpa edilən strukturlarla əlaqədardır. Son vaxtlara qədər püskürmə zamanı bəzi ziyanların hələ də düzəldilmədiyi düşünülürdü, lakin itkin düşmüş forum heykəlləri və mərmər divar örtüklərinin dəlillərinin böyük ehtimalla soyğunçular tərəfindən törədildiyinə görə şübhəli olduğu sübut edilmişdir. şəhərin məzarı. [35] [36] Forumun şərq tərəfindəki ictimai binalar böyük ölçüdə bərpa edildi və hətta gözəl mərmər örtüklər və memarlıqdakı digər dəyişikliklərlə daha da inkişaf etdirildi. [37]

Mərkəzi Hamamlar kimi bəzi binalar yalnız zəlzələdən sonra başlamış və Romada olduğu kimi divarların istiləşməsi və pəncərə şüşələri baxımından şəhərin memarlığında müasir inkişaflarla və yaxşı işıqlandırılmış geniş otaqlarla şəhəri daha da gözəlləşdirmək üçün inşa edilmişdir. . Yeni hamamlar bir bütünü ələ keçirdi insula bu evlərə ziyan vuran zəlzələ nəticəsində daha da asanlaşdırılan evləri sökərək. Bu, şəhərin zəlzələdən xilas olmaq üçün mübarizə aparmaq əvəzinə hələ də çiçəkləndiyini göstərir. [38]

Təxminən 64 -cü ildə Nero və həyat yoldaşı Poppaea Pompeyi ziyarət etdilər və [39] ehtimal ki, Neapol teatrında çıxış edərkən Venera məbədinə (şəhərin himayədar tanrısı) hədiyyələr verdilər. [40]

79 -cu ilə qədər Pompeyin 20.000 əhalisi vardı [41], bu bölgənin tanınmış əkinçilik məhsuldarlığından və əlverişli yerdən inkişaf etmişdi.

Vezüv püskürməsi

Püskürmə iki gün davam etdi. [42] Birinci mərhələ pomza yağışı idi (lapilli) təxminən 18 saat davam edən, əksər sakinlərin qaçmasına imkan verən. İndiyə qədər saytda tapılan təxminən 1,150 cəsəd [43] bu nəzəriyyəni təsdiqləyir və qaçanların çoxu zərgərlik, sikkələr və gümüş məmulatlarla birlikdə tapılmış bir çox skeletin ən dəyərli əşyalarını xilas etməyi bacardı.

Gecənin bir saatı və ya ertəsi günün əvvəlində, yüksək sürətli, sıx və çox isti kül buludlarından ibarət olan vulkanın yaxınlığında piroklastik axınlar başladı, yolundakı bütün strukturları tamamilə və ya qismən yıxdı, qalan əhalini yandırdı və ya boğdu. sahil xətti də daxil olmaqla mənzərəni dəyişir. İkinci günün axşamına qədər püskürmə bitdi və atmosferdə yalnız günəşin zəif işıq saçdığı duman qaldı.

Rəqəmsal simulyasiyalar və təcrübələrlə birləşdirilmiş püskürmə məhsulları və qurbanlarının çoxşaxəli vulkanoloji və bio-antropoloji tədqiqatı [44], Pompei və ətraf şəhərlərdə əvvəllər kül boğulması nəticəsində öldüyünə inanılan insanların ölümünün əsas səbəbi istiliyin olduğunu göstərir. . 2010 -cu ildə nəşr olunan araşdırmanın nəticələri, havalandırma kanalından 10 kilometr (6 mil) məsafədə ən az 250 ° C (480 ° F) isti piroklastik axınlara məruz qalmağın, hətta insanlar olsa belə, ani ölümə səbəb ola biləcəyini göstərir. binaların içərisində sığınacaq tapdılar. Pompeyin insanları və tikililəri, ümumilikdə 6 metr dərinliyə qədər on iki fərqli təbəqə ilə örtülmüşdür.

Kiçik Pliny, Misenumdakı Neapol Körfəzi üzərindəki mövqeyindən Vezuvius Dağı'nın püskürməsinin ilk hadisəsini 25 il sonra yazdı. [45] Yaxın münasibətdə olduğu əmisi, yaşlı Pliny, qapalı qurbanları xilas etmək istəyərkən öldü. Donanmanın admiralı olaraq, Böyük Pliny Misenumda yerləşən İmperator Donanmasının gəmilərinə təxliyə cəhdlərinə kömək etmək üçün körfəzdən keçməsini əmr etdi. Vulkanoloqlar, oxşar hadisələri "Plinian" adlandıraraq kiçik Pliny'nin püskürmə haqqındakı hesabının əhəmiyyətini qəbul etdilər. Püskürmənin məktubun bir versiyasına əsaslanan bir Avqust hadisəsi olduğu düşünülsə də, başqa bir versiyada [46] 23 Noyabr gecəsində püskürmə tarixi verilmişdir. Sonrakı tarix, 2018 -ci ildə kəşf edilmiş, 17 oktyabr tarixini özündə ehtiva edən və bu yaxınlarda yazılmış kömür kitabəsi ilə uyğundur. [47]

Oktyabr/Noyabr püskürmələrinə aydın dəstək, kül içində basdırılan insanların Avqust üçün tipik olan yüngül yay paltarlarından daha ağır paltar geyinmiş kimi görünmələridir. Mağazalarda təzə meyvə və tərəvəzlər oktyabr ayına xasdır - əksinə, avqust ayına aid olan yaz meyvələri artıq qurudulmuş və ya konservləşdirilmiş formada satılırdı. Sentyabrın ortalarına qədər yetişməyən Oplontisdə şabalıd ağaclarından qoz-fındıq tapıldı. [48] ​​Şərab mayalanma bankaları möhürlənmişdi, bu da oktyabrın sonlarında baş verəcəkdi. Kül basdırılmış bir qadının çantasında tapılan sikkələr arasında imperator titulları arasında 15 -ci imperatorluq şöhrəti olan bir sikkə var. Bu sikkələr sentyabrın ikinci həftəsindən əvvəl zərb oluna bilməzdi. [46]

Yenidən kəşf və qazıntılar

Titus, vulkan qurbanlarına kömək etmək üçün imperiya xəzinəsindən böyük miqdarda pul bağışlayarkən, bir kömək işi təşkil etmək üçün iki keçmiş konsulu təyin etdi. [49] Püskürmədən sonra bir dəfə və sonrakı il [50] Pompeyi ziyarət etdi, lakin bərpa ilə bağlı heç bir iş görülməmişdi.

Şəhərin dəfnindən qısa müddət sonra sağ qalanlar və bəlkə də oğrular forumdakı mərmər heykəllər və binalardan digər qiymətli materiallar da daxil olmaqla qiymətli əşyaları xilas etməyə gəldilər. Divarlardan keçən deliklər də daxil olmaqla, püskürmədən sonrakı pozulmaların geniş dəlilləri var. Şəhər tamamilə basdırılmamışdı və külün üstündə daha böyük binaların zirvələri görünəcəkdi ki, tikinti materialının harada qazılacağını və ya xilas ediləcəyini aydınlaşdırardı. [51] Soyğunçular, müasir arxeoloqların "ev qazdı" deyən divar qrafiti tapdıqları bir evdə olduğu kimi, keçid izlərini də buraxdılar. [52]

Sonrakı əsrlərdə, adı hələ də görünsə də adı və yeri unuduldu Peutingeriana Tabula 4 -cü əsrin. Xüsusilə 471-473 və 512 -ci illərdə baş verən digər püskürmələr qalıqları daha dərindən əhatə etdi. Ərazi kimi tanınmağa başladı La Civita (şəhər) yerdəki xüsusiyyətlərə görə. [53]

Hər hansı bir hissənin ortaya çıxarıldığı növbəti məlum tarix 1592 -ci ildə memar Domenico Fontana Torre Annunziatanın dəyirmanlarına yeraltı su kəməri qazarkən rəsm və kitabələrlə örtülmüş qədim divarlara girdi. Onun su kəməri şəhərin böyük bir hissəsindən [54] keçdi və bu gün də bir çox yerlərdə göründüyü kimi bir çox bina və bünövrədən keçməli idi, ancaq susdu və kəşfdən başqa heç nə gəlmədi.

1689 -cu ildə Francesco Picchetti, divar kitabəsini xatırladır decurio Pompeiis ("Pompey şəhər bələdiyyə müşaviri"), amma bunu Pompey villası ilə əlaqələndirdi. Franceso Bianchini, əsl mənaya işarə etdi və 1693 -cü ildə bəzi divarları qazaraq Pompeyin La Civitanın altında olduğunu yazan Giuseppe Macrini tərəfindən dəstəkləndi. [55]

Herculaneumun özü 1738 -ci ildə Neapol Kralı Burbon Çarlzı üçün yaz sarayının təməlini qazan işçilər tərəfindən yenidən kəşf edildi. Tapıntıların möhtəşəm keyfiyyəti səbəbindən, İspan hərbçi mühəndisi Roque Joaquín de Alcubierre, 1748 -ci ildə şəhər müəyyən edilməsə belə, Pompey yerində daha çox qalıq tapmaq üçün qazıntılar apardı. [56] Çarlz Burbon, İspaniya kralı olmaq üçün ayrıldıqdan sonra da tapıntılara böyük maraq göstərdi, çünki antik əsərlərin nümayişi Neapolun siyasi və mədəni nüfuzunu gücləndirdi. [57] 20 Avqust 1763 -cü ildə bir yazı [. ] Rei Publicae Pompeianorum [. ] tapıldı və şəhərin Pompei olaraq təyin olundu. [58]

İlk elmi qazıntıları Karl Weber idarə etdi. [59] Onu 1764 -cü ildə 1804 -cü ildə qardaşı Pietro -dan sonra hərbi mühəndis Franscisco la Vega izlədi. [60]

Fransızlar 1799 -cu ildə Neapolu işğal etdikdə və 1806-1815 -ci illərdə İtaliyaya hökmranlıq etdikdə kəşfiyyatda çox irəliləyiş oldu. Şimal və cənubda qazılmış sahələr bir -birinə bağlı idi. Via dell'Abbondanza'nın bəzi hissələri də qərb -şərq istiqamətdə ortaya çıxdı və ilk dəfə qədim şəhərin ölçüsü və görünüşü haqqında bir təəssürat təqdir edilə bilər. Sonrakı illərdə ekskavatorlar pul çatışmazlığı ilə mübarizə apardılar və qazıntılar yavaş -yavaş irəliləyirdi, lakin Faun, Menandro, Faciəli Şair və Cərrahın evləri kimi əhəmiyyətli tapıntılarla.

Giuseppe Fiorelli 1863 -cü ildə qazıntı işlərini öz üzərinə götürdü və daha böyük irəliləyiş əldə etdi. [61] Sahənin erkən qazıntıları zamanı kül qatlarında zaman zaman insan qalıqları olan boşluqlar aşkar edilmişdir. Bu parçalanmış cisimlərin buraxdığı boşluqlar olduğunu başa düşən Fiorelli idi və Vesuvius qurbanlarının formalarını canlandırmaq üçün onlara gips vurma texnikasını hazırladı. Bu texnika hələ də istifadə edilməkdədir, çünki daha dayanıqlı olduğu üçün gips əvəzinə şəffaf bir qatran istifadə olunur və sümükləri məhv etmir, bu da əlavə analizlərə imkan verir. [62]

Fiorelli elmi sənədləri də təqdim etdi. Şəhəri indiki doqquz bölgəyə böldü (bölgələr) və bloklar (insula) və fərdi evlərin girişlərini nömrələyib (domus), beləliklə hər biri bu üç rəqəmlə müəyyən edilir. Fiorelli də qazıntı hesabatları ilə ilk dövri nəşrini nəşr etdi. Fiorelli'nin varisləri altında şəhərin bütün qərbi ifşa edildi.

Müasir arxeologiya

Gennaro Matrone tərəfindən Torre Annunziata'da 1899 -cu ilin iyulundan 1901 -ci ilin fevralına qədər aparılan qazıntılar, Pompeyin dəniz sahilində olan bir hissəsini aşkar etdi. Kəşflərə bir sıra mağazalar, çoxlu zinət əşyaları, vazalar, heykəlciklər, qızıl, gümüş və bürünc sikkələr və 70 -dən çox skelet daxil idi. [63]

Antonio Sogliano, 1905 -ci ildən 1910 -cu ilə qədər Pompeydə Arxeoloji İşlərin Direktoru idi. [64] Bu müddət ərzində o, Neapol Milli Arxeologiya Muzeyinin kuratoru və II Napoli Universitetinin Federico II -də Antikalar professoru idi. Bu müddət ərzində Vettii Evinin bərpasına nəzarət etdi.

1920 -ci illərdə Amedeo Maiuri, məskunlaşma tarixini öyrənmək üçün ilk dəfə MS 79 -dan daha qədim təbəqələrdə qazıntılar aparmışdır. Maiuri son qazıntıları 1950 -ci illərdə geniş miqyasda apardı və Via dell'Abbondanza'nın cənubundakı ərazi və şəhər divarları demək olar ki, tamamilə açıldı, lakin elmi cəhətdən zəif sənədləşdirildi. Qoruma təsadüfi idi və bu günün arxeoloqlarını çox çətinliklə təqdim edir. Şübhəli yenidənqurma 1980 və 1990 -cı illərdə böyük dağıntılara səbəb olan 1980 -ci ildəki şiddətli zəlzələdən sonra edildi. O vaxtdan bəri, məqsədli səsləndirmə və qazıntılar istisna olmaqla, işlər qazılmış ərazilərlə məhdudlaşdı. Daha geniş miqyaslı qazıntılar planlaşdırılmır və bu gün arxeoloqlar xarabalıqların yenidən qurulması, sənədləşdirilməsi və çürüməsinin yavaşlatılması ilə məşğuldurlar.

2018 -ci ilin dekabr ayında, Pompey arxeoloji saytının direktoru Massimo Osannanın başçılıq etdiyi arxeoloqlar, Sirli Villada başqa atların qalıqları ilə birlikdə qoşqu atın fosil qalıqlarını aşkar etdilər. Osannaya görə, at, ehtimal ki, insanları Vesuvius püskürməsindən xilas etmək üçün getməyə hazır idi. [65] [66] [67]

'Böyük Pompey Projesi' çərçivəsində, drenajı artırmaq və divarlara yeraltı suların və torpağın təzyiqini azaltmaq üçün küçə cəbhələrinin arxasındakı qazılmamış sahələri təmizləməklə 2,5 km -dən çox qədim divar çökmə təhlükəsindən azad edilir. yağışlı mövsüm. 2019 -cu ilin avqust ayından etibarən bu ərazinin qazılmamış ərazilərində yenidən qazıntılar davam etdirilmişdir Regio V. [68]

Arxeoloji park rəsmiləri 21 Noyabr 2020-ci ildə, zəngin bir adam və köləsi olduğu düşünülən iki kişinin qalıqlarının iki metr qalınlığında bir kül qatında tapıldığını söylədi. İlk püskürmədən xilas olduqları görünür, ancaq ertəsi gün ikinci bir partlayış nəticəsində öldülər. Sümüklər üzərində aparılan bir araşdırma, birinin daha gənc olduğunu və əl əməyi etdiyini, digərinin isə daha yaşlı olduğunu göstərdi. [69]

Səkkiz dolia (terracotta konteyner) ehtiva edən Pompei termopoliumu, 2020-ci ilin dekabr ayında arxeoloji parkın Regio V ərazisində tamamilə aşkar edildi. Arxeoloqlar, parlaq rəngli fresklərə əlavə olaraq, bəzi dərin terra cotta kavanozlarında mövcud olan təxminən 2000 illik qidaları aşkar etdilər. , içki dükanı, patera kimi tanınan bəzədilmiş bürünc içmə qabı, şərab balaları, amfora, güveç və şorba bişirmək üçün istifadə olunan keramika qablar. Bir freskdə, yaxasında yaxası olan bir it təsvir olunur, bəlkə də müştərilərə ev heyvanlarını bağlamağı xatırladır. "Son dərəcə kiçik" bir yetkin itin tam skeleti də tapıldı və bu, Roma dövründə belə bir nəticə əldə etmək üçün selektiv yetişdirmənin baş verdiyini sübut edir. [70] [71] [72]

2021-ci ilin yanvar ayında, Civita Giuliana'daki Pompeii'nin şimalındakı bir villada Massimo Osannanın başçılıq etdiyi arxeoloqlar tərəfindən yaxşı qorunub saxlanılan "böyük, dörd təkərli mərasim arabası" 2018-ci ildə daha əvvəl bir tövlənin kəşf edildiyi yerdə aşkar edildi. və qara və qırmızı taxta panellər, hekayələri arxa tərəfində metal medalyonlara həkk olunmuşdur. [73] [74] [75]

Qoruma

Pompeyin altında dəfn olunan əşyalar, hava və rütubətin olmaması heç bir pisləşməyə imkan vermədiyi üçün təxminən 2000 il ərzində yaxşı qorunub saxlanılmışdır. Lakin, ifşa edildikdən sonra Pompei, həm təbii, həm də süni qüvvələrə məruz qaldı və bu da pisləşməni sürətlə artırdı.

Hava şəraiti, eroziya, işığa məruz qalma, suyun zədələnməsi, qazıntı və yenidən qurulmanın pis üsulları, təqdim olunan bitki və heyvanlar, turizm, vandalizm və oğurluqlar bu sahəni bir şəkildə zədələyib. Ən maraqlı və vacib binalar istisna olmaqla, hamısının uyğun hava müdafiəsinin olmaması, orijinal daxili bəzəklərin solmasına və ya itirilməsinə imkan vermişdir. Şəhərin üçdə ikisi qazılmışdır, lakin şəhərin qalıqları sürətlə pisləşir. [76]

Bundan əlavə, İkinci Dünya Müharibəsi zamanı Müttəfiq qüvvələrin bir neçə basqını nəticəsində atılan bombalar nəticəsində bir çox bina ciddi şəkildə zədələnmiş və ya məhv edilmişdir. [77]

Qoruma qayğısı arxeoloqları daim narahat edir. Qədim şəhər 1996 -cı ildə Dünya Abidələr Fondu tərəfindən Dünya Anıtlar Saatına daxil edildi, 1998 -ci ildə və 2000 -ci ildə. Təşkilat 1996 -cı ildə Pompeyin "təmirə çox ehtiyac duyulduğunu" iddia etdi və ümumi planın hazırlanmasını istədi. bərpası və təfsiri. [78] Təşkilat, American Express və Samuel H. Kress Vəqfinin maliyyələşməsi ilə Pompeii'deki konservasiyanı dəstəklədi. [79]

Bu gün maliyyələşdirmə əsasən saytın qorunmasına yönəldilir, lakin Pompeyin genişliyi və problemlərin miqyası səbəbindən bu, materialların yavaş çürüməsini dayandırmaqda yetərli deyil. 2012-ci ildə edilən bir araşdırma, saytın qısa müddətdə qorunmasını və qorunmasını yaxşılaşdırmaq üçün iqtisadi cəhətdən səmərəli bir üsul olaraq şərh və təqdimat üçün təkmilləşdirilmiş bir strategiya tövsiyə etdi. [80]

2013 -cü ilin iyununda UNESCO xəbərdar etdi ki, əgər bərpa və konservasiya işləri "önümüzdəki iki ildə ciddi irəliləyiş əldə edə bilməsə", Pompei təhlükədə olan Dünya İrsi Siyahısına daxil edilə bilər. [81] Təxminən beş illik "Grande Progetto Pompei" layihəsi Avropa Birliyi ilə 2012 -ci ildə başlamış və ən yüksək riskli ərazilərdəki binaların sabitləşdirilməsini və qorunmasını əhatə etmişdir. In 2014, UNESCO headquarters received a new management plan intended to help integrate management, conservation, and maintenance programs at the property. [82]

House of the Gladiators collapse

The 2,000-year-old Schola Armatorum ('House of the Gladiators') collapsed on 6 November 2010. The structure was not open to visitors, but the outside was visible to tourists. There was no immediate determination as to what caused the building to collapse, although reports suggested water infiltration following heavy rains might have been responsible. [83] There has been fierce controversy after the collapse, with accusations of neglect. [84] [85]

Under the Romans after the conquest by Sulla in 89 BC, Pompeii underwent a process of urban development which accelerated in the Augustan period from about 30 BC. New public buildings include the amphitheatre with palaestra or gymnasium with a central natatorium (cella natatoria) or swimming pool, two theatres, the Eumachia Building and at least four public baths. The amphitheatre has been cited by scholars as a model of sophisticated design, particularly in the area of crowd control. [86]

Other service buildings were the Macellum ("meat market") the Pistrinum ("mill") the Thermopolium (a fast-food place that served hot and cold dishes and beverages), and cauponae ("cafes" or "dives" with a seedy reputation as hangouts for thieves and prostitutes). At least one building, the Lupanar, was dedicated to prostitution. [87] A large hotel or hospitium (of 1,000 square metres) was found at Murecine, a short distance from Pompeii, when the Naples-Salerno motorway was being built, and the Murecine Silver Treasure and the Tablets providing a unique record of business transactions were discovered. [88] [89]

An aqueduct provided water to the public baths, to more than 25 street fountains, and to many private houses (domūs) and businesses. The aqueduct was a branch of the great Serino Aqueduct built to serve the other large towns in the Bay of Naples region and the important naval base at Misenum. The castellum aquae is well preserved and includes many details of the distribution network and its controls. [90]

Modern archaeologists have excavated garden sites and urban domains to reveal the agricultural staples of Pompeii's economy. Pompeii was fortunate to have had fertile soil for crop cultivation. The soils surrounding Mount Vesuvius preceding its eruption have been revealed to have had good water-retention capabilities, implying productive agriculture. The Tyrrhenian Sea's airflow provided hydration to the soil despite the hot, dry climate. [91] Barley, wheat, and millet were all produced along with wine and olive oil, in abundance for export to other regions. [92]

Evidence of wine imported nationally from Pompeii in its most prosperous years can be found from recovered artefacts such as wine bottles in Rome. [92] For this reason, vineyards were of utmost importance to Pompeii's economy. Agricultural policymaker Columella suggested that each vineyard in Rome produced a quota of three cullei of wine per jugerum, otherwise the vineyard would be uprooted. The nutrient-rich lands near Pompeii were extremely efficient at this and were often able to exceed these requirements by a steep margin, therefore providing the incentive for local wineries to establish themselves. [92] While wine was exported for Pompeii's economy, the majority of the other agricultural goods were likely produced in quantities sufficient for the city's consumption.

Remains of large formations of constructed wineries were found in the Forum Boarium, covered by cemented casts from the eruption of Vesuvius. [92] It is speculated that these historical vineyards are strikingly similar in structure to the modern day vineyards across Italy.

Carbonised food plant remains, roots, seeds and pollens, have been found from gardens in Pompeii, Herculaneum, and from the Roman villa at Torre Annunziata. They revealed that emmer wheat, Italian millet, common millet, walnuts, pine nuts, chestnuts, hazel nuts, chickpeas, bitter vetch, broad beans, olives, figs, pears, onions, garlic, peaches, carob, grapes, and dates were consumed. All but the dates could have been produced locally. [93]

Buildings

Erotic art

The discovery of erotic art in Pompeii and Herculaneum left the archaeologists with a dilemma stemming from the clash of cultures between the mores of sexuality in ancient Rome and in Counter-Reformation Europe. An unknown number of discoveries were hidden away again. A wall fresco depicting Priapus, the ancient god of sex and fertility, with his grotesquely enlarged penis, was covered with plaster. An older reproduction was locked away "out of prudishness" and opened only on request – and only rediscovered in 1998 due to rainfall. [94] In 2018, an ancient fresco depicting an erotic scene of "Leda and the Swan" was discovered at Pompeii. [95]

Many artefacts from the buried cities are preserved in the Naples National Archaeological Museum. In 1819, when King Francis visited the Pompeii exhibition there with his wife and daughter, he was so embarrassed by the erotic artwork that he had it locked away in a "secret cabinet" (gabinetto segreto), a gallery within the museum accessible only to "people of mature age and respected morals". Re-opened, closed, re-opened again and then closed again for nearly 100 years, the Naples "Secret Museum" was briefly made accessible again at the end of the 1960s (the time of the sexual revolution) and was finally re-opened for viewing in 2000. Minors are still allowed entry only in the presence of a guardian or with written permission. [96]

Pompeii has been a popular tourist destination for over 250 years [97] it was on the Grand Tour. By 2008, it was attracting almost 2.6 million visitors per year, making it one of the most popular tourist sites in Italy. [98] It is part of a larger Vesuvius National Park and was declared a World Heritage Site by UNESCO in 1997. To combat problems associated with tourism, the governing body for Pompeii, the 'Soprintendenza Archeologica di Pompei', have begun issuing new tickets that allow tourists to visit cities such as Herculaneum and Stabiae as well as the Villa Poppaea, to encourage visitors to see these sites and reduce pressure on Pompeii.

Pompeii is a driving force behind the economy of the nearby town of Pompei. Many residents are employed in the tourism and hospitality industry, serving as taxi or bus drivers, waiters, or hotel staff. [ sitata ehtiyac var ]

Excavations at the site have generally ceased due to a moratorium imposed by the superintendent of the site, Professor Pietro Giovanni Guzzo. The site is generally less accessible to tourists than in the past, with less than a third of all buildings open in the 1960s being available for public viewing today.

Antiquarium of Pompeii

Originally built by Giuseppe Fiorelli between 1873 and 1874, the Antiquarium of Pompeii began as an exhibition venue displaying archaeological finds that represented the daily life of the Ancient city.

The building suffered extensive damage in 1943 during the World War II bombings and again in 1980 due to an earthquake. The museum was closed to the public for 36 years before being reopened in 2016 as a space for temporary exhibitions. [99]

The museum was re-opened on the 25 January 2021 as a permanent exhibition venue. Visitors can see archaeological discoveries from the excavations, casts of the victims of the Mount Vesuvius eruption as well as displays documenting Pompeii's settlement history prior to becoming a thriving Roman city. [100]

The 1954 film Journey to Italy, starring George Sanders and Ingrid Bergman, includes a scene at Pompeii in which they witness the excavation of a cast of a couple who perished in the eruption.

Pompeii was the setting for the British comedy television series Up Pompeii! and the movie of the series. Pompeii also featured in the second episode of the fourth season of revived BBC science fiction series Doctor Who, named "The Fires of Pompeii", [101] which featured Caecilius as a character.

The rock band Pink Floyd filmed a 1971 live concert, Pink Floyd: Live at Pompeii, in which they performed six songs in the city's ancient Roman amphitheatre. The audience consisted only of the film's production crew and some local children.

Siouxsie and the Banshees wrote and recorded the punk-inflected dance song "Cities in Dust", which describes the disaster that befell Pompeii and Herculaneum in AD 79. The song appears on their album 1985 Tinderbox. The jacket of the single remix of the song features the plaster cast of a chained dog killed in Pompeii.

Pompey is a 2003 Robert Harris novel featuring an account of the aquarius's race to fix the broken aqueduct in the days before the eruption of Vesuvius. The novel was inspired by actual events and people.

"Pompeii" is a 2013 song by the British band Bastille. The lyrics refer to the city and the eruption of Mount Vesuvius.

Pompey is a 2014 German-Canadian historical disaster film produced and directed by Paul W. S. Anderson. [102]

45 years after the Pink Floyd recordings, guitarist David Gilmour returned to the Pompeii amphitheatre in 2016 to perform a live concert for his Rattle That Lock Tour. This event was considered the first in the amphitheatre to feature an audience since the AD 79 eruption of Vesuvius. [103] [104]

  • In Search of. ' s episode No. 82 focuses entirely on Pompeii it premiered on 29 November 1979.
  • The National Geographic special In the Shadow of Vesuvius (1987) explores the sites of Pompeii and Herculaneum, interviews (then) leading archaeologists, and examines the events leading up to the eruption of Vesuvius. [105]
  • Ancient Mysteries: Pompeii: Buried Alive (1996), an A&E television documentary narrated by Leonard Nimoy. [106]
  • Pompeii: The Last Day (2003), an hour-long drama produced for the BBC that portrays several characters (with historically attested names, but fictional life-stories) living in Pompeii, Herculaneum and around the Bay of Naples, and their last hours, including a fuller and his wife, two gladiators, and Pliny the Elder. It also portrays the facts of the eruption.
  • Pompeii and the AD 79 eruption (2004), a two-hour Tokyo Broadcasting System documentary.
  • Pompeii Live (28 June 2006), a Channel 5 production featuring a live archaeological dig at Pompeii and Herculaneum [107][108]
  • Pompeii: The Mystery of the People Frozen in Time (2013), a BBC One drama documentary presented by Dr. Margaret Mountford. [109]
  • The Riddle of Pompeii (23 May 2014), Discovery Channel. [110]
  • Pompeii: The Dead Speak (8 August 2016), Smithsonian Channel. [111]
  • Pompeii's People (3 September 2017), a CBC Gem documentary presented by David Suzuki. [112]

Entrance to the Basilica in the Forum

View of the Forum from the Basilica

Young woman with wax tablets and stylus (so-called "Sappho"), fresco on gesso


Pompeii, view of the Large Palaestra of the ancient city - stock video

Asan giriş (EZA) hesabınız, təşkilatınızdakıların aşağıdakı məqsədlər üçün məzmun yükləməsinə imkan verir:

  • Testlər
  • Nümunələr
  • Kompozitlər
  • Layoutlar
  • Kobud kəsiklər
  • İlkin redaktələr

Getty Images veb saytında fotoşəkillər və videolar üçün standart onlayn kompozit lisenziyanı ləğv edir. EZA hesabı lisenziya deyil. Layihənizi EZA hesabınızdan yüklədiyiniz materialla yekunlaşdırmaq üçün bir lisenziya almalısınız. Lisenziyasız olaraq əlavə istifadə edilə bilməz, məsələn:

  • fokus qrup təqdimatları
  • xarici təqdimatlar
  • təşkilatınızda paylanan son materiallar
  • təşkilatınız xaricində yayılmış hər hansı bir material
  • ictimaiyyətə paylanan hər hansı bir material (reklam, marketinq kimi)

Kolleksiyalar daim yeniləndiyindən, Getty Images hər hansı bir maddənin lisenziyalaşdırma vaxtına qədər mövcud olacağına zəmanət verə bilməz. Zəhmət olmasa Getty Images veb saytında Lisenziyalı Materialı müşayiət edən məhdudiyyətləri diqqətlə nəzərdən keçirin və bu barədə sualınız olarsa Getty Images nümayəndənizlə əlaqə saxlayın. EZA hesabınız bir il yerində qalacaq. Getty Images nümayəndəniz sizinlə bir yeniləməni müzakirə edəcək.

Yükləmə düyməsini tıklayaraq, yayımlanmayan məzmunun istifadəsinə görə məsuliyyət götürürsünüz (istifadə üçün lazım olan hər hansı bir icazəni əldə etmək də daxil olmaqla) və hər hansı bir məhdudiyyətə riayət etməyi qəbul edirsiniz.


Dating the Eruption and an Eyewitness

Romans watched the spectacular eruption of Mt. Vesuvius, many from a safe distance, but one early naturalist named Pliny (the Elder) watched while he helped evacuate refugees on the Roman warships under his charge. Pliny was killed during the eruption, but his nephew (called Pliny the Younger), watching the eruption from Misenum about 30 kilometers (18 miles) away, survived and wrote about the events in letters that form the basis of our eye-witness knowledge about it.

The traditional date of the eruption is August 24th, supposed to have been the date reported in Pliny the Younger's letters, but as early as 1797, the archaeologist Carlo Maria Rosini questioned the date on the basis of the remains of fall fruits he found preserved at the site, such as chestnuts, pomegranates, figs, raisins, and pine cones. A recent study of the distribution of the wind-blown ash at Pompeii (Rolandi and colleagues) also supports a fall date: the patterns shows that prevailing winds blew from a direction most prevalent in the fall. Further, a silver coin found with a victim in Pompeii was struck after September 8th, AD 79.

If only Pliny's manuscript had survived! Unfortunately, we only have copies. It's possible that a scribal error crept in regarding the date: compiling all the data together, Rolandi and colleagues (2008) propose a date of October 24th for the eruption of the volcano.


The Large Palaestra of Pompeii - History

Fotoşəkillərinizə, qrupunuza və ya hər hansı digər Flickriver görünüşünə bağlantı verən bir nişan yaratmaq üçün Flickriver Badge Creator istifadə edin.

Nişanınızı Flickr profilinizə, Blogunuza və ya Veb saytınıza yerləşdirə bilərsiniz.

İGoogle və ya Netvibes üçün Flickriver widgetı, demək olar ki, hər hansı bir Flickriver görünüşünü göstərə bilər - bu gün ən maraqlısı, istifadəçi tərəfindən, qrupa görə, etiketlə və s. Kişiselleştirilmiş ana səhifənizə əlavə edildikdən sonra, istədiyiniz görünüşü seçmək üçün widget parametrlərini redaktə edin.

Qurmaq üçün aşağıdakı düymələrdən birini vurun:

Bu görünüşü yerləşdirmək üçün aşağıdakı HTML kodunu kopyalayın və yapışdırın:

Brauzerinizə 'Flickriver' düyməsini əlavə edir. Hər hansı bir Flickr fotoşəkil səhifəsinə baxarkən, Flickriver -də eyni görünüşü açmaq üçün bu düyməni basın.

Brauzerinizin axtarış qutusuna 'Flickriver -də Axtar' əlavə edin. Firefox və Internet Explorer ilə işləyir. Axtarış plaginini quraşdırın

Müxtəlif Flickr foto səhifələrinə Flickriver bağlantıları əlavə edən Greasemonkey skripti - müvafiq Flickriver görünüşünü tez açmağa imkan verən istifadəçi şəkilləri, sevimlilər, hovuzlar və s.

Ayrıca, böyük ölçüdə qara fonda hər hansı bir Flickr fotoşəkilinə tez bir zamanda baxmağa imkan verir.

Hər hansı bir Flickr fotoşəkil səhifəsinə baxarkən, Flickriver -də eyni görünüşü açmaq üçün əlfəcin üzərinə vurun.

Quraşdırmaq üçün: aşağıdakı linki Əlfəcinlər alətlər çubuğuna sürükləyin.
IE istifadəçiləri - Bağlantılar qovluğunun altından Sevimlilərinizə bağlantı əlavə edin


The House of the Small Palaestra


This study tests the hypothesis that there is a correlation between a fresco in the House of the Small Palaestra (Pompeii, 8.2.22-23) and the stage of the Large Theatre at Pompeii. An earlier version of this article was published in Didaskalia: Ancient Theatre Today Volume 6 Issue 2 (Summer 2005).

The fresco in the so-called The House of the Small Palaestra depicts a number of nude human figures who appear to be celebrating victories in athletic contests. However, the structure in which they are displayed strongly resembles a Roman theatrical stage of the period, and does not obviously correspond to any other known type of structure.


Plate 1. The House of the Small Palaestra Fresco


Human figures stand behind opened or partially opened doors on a podium connected by steps to a stage, which is elevated above ground level by an articulated pulpitum painted to resemble white marble.



Plate 2. Detail of pulpitum



Plate 3. Detail of podium with steps, supporting extensive architectural structures


The podium provides the base for a busy combination of aedicules, hemicycles and projections painted in the red-orange-gold spectrum, defined and punctuated by a small forest of slender columns.

The walls and doors rising from the podium rather surprisingly reach only to elbow height of the athletes, while above and beyond them, picked out in shades of blue, lies an elegant and delicately detailed array of receding architectural vistas.

Theatrical masks commonly appear as a decorative element in Roman wall paintings, but the unusually large scale of the masks placed upon half-walls at either extent of this fresco-about twice the size that any of the depicted human figures could wear-suggest that they may in addition be designed to amplify the theatrical associations of the setting.


Plate 4. Detail of fresco showing mask


The hypothesis that part of the structure of the scene depicted in the fresco seems closely to match parts of the extant physical remains of the Large Theatre at Pompeii was first put forward by Von Cube in 1906 (see also Bieber, 1961: 232).


Plate 5. The Large Theatre, Pompeii


This report gives a non-technical overview of the problem and our responses to it, rather than providing a detailed breakdown of the extensive, complex calculations involved. Its purpose is to establish that modern 3D visualisation techniques have an important part to play in the assessment of existing, as well as the advancement of new, research hypotheses in this area.


Summary of the Reconstruction Process

All reconstruction processes require two initial reference items:
(a) a plan or plans upon which to base the reconstruction
(b) a starting point to give a fixed point of reference for scale.

Using these two items, it is possible to extend the two-dimensional perspectival depiction into three dimensions, and to interpolate this new three-dimensional structure into the physical space of the actual theatre.


Plate 6. Drawing of fresco, from von Cube, op cit. plate 4.

Human representations within frescoes cannot be assumed to be to scale they vary in size apparently relative to their importance within the scene. If they are intended to depict statues, the question of scale is equally impossible to gauge. Therefore an alternative point of reference to human figures must be found.

Figure 1, below, shows a plan of the Large Theatre at Pompeii (Maiuri 1951, reproduced in Bieber 1961, fig. 608) overlaid with Von Cube's hypothetical, schematic plan of the structure depicted in the House of the Small Palaestra fresco (red).


Figure 1. Overlaid plans of the Large Theatre at Pompei (blue), and the structure depicted in the House of the Small Palaestra fresco (red)


Zaman pulpitum of the actual theatre is lined up with the pulpitum depicted in the fresco plan, the relationship between the two structures' perspectival lines can be traced, as in Figure 2 below.


Figure 2. Perspectival lines correlating the Large Theatre at Pompei (blue) with the structure depicted in the House of the Small Palaestra fresco (red)


Unlike the actual theatre, in the fresco the articulated section of the pulpitumfrons scaenae are same width. I therefore propose a viewing position which, in the actual theatre, would achieve this effect as the perspective implied by the fresco. This gives a point of reference for depth and scale. Taking this element as the 0 point on the horizontal axis, it is possible to start calculations.

Working from the "front" of the depiction backwards a number of observations and comparisons between the fresco and the theatre can be made.

Using Vitruvian formulae, the height of the fresco's pulpitum should be approximately 1.147m. Placing the fresco's pulpitum into the corrected perspective gives it a height of 1.3m, within only 15cms of the Vitruvian 'ideal'. (The fresco painter's perspectival adjustments, if uncorrected, would have implied a pulpitum of twice this height: 2.6m.)

The fresco's stage appears to have a platform in the middle of the curved niche which roughly equates to the two stand-alone podia/column bases in front of the central opening in the actual theatre's frons scaenae. On the criterion of Vitruvius, these columns (and the others depicted) appear either to be either non-structural elements, or to have been aesthetically altered in their proportions for the sake of the fresco. (There is no evidence in Vitruvius to suggest that the proportions of wooden architecture normally differed from those of masonry.)

The purpose of doorways in a frons scaenae is to allow an actor movement between the fore-stage and rear-stage areas and to conceal back stage movements. Similarly, non-doorway panels allow actors to move about the rear of the stage unseen. Adjusted, both doors and panels in the fresco are sufficiently high to hide the stooped actor, or to reveal the head and shoulders of an actor if required - a device often associated with ornamental masks on frescoes of this nature, and indeed visible on the extremes of this fresco.

The next task is to attempt to establish where the rear wall of the stage would fall if the fresco depiction were to match the real stage. The rear stage wall in the fresco seems to show a number of piercings. Except for the central and two flanking doorways, these are not represented as physical entities on either of the plans. Contrasting the fresco with other frescoes, it is noted that the colours are somewhat muted against the vibrancy of the physical structures, suggesting that this is a receding view or that it is somewhat "unreal" (e.g. aerial perspective or painted panels).

The positioning of scenic elements appears to become more perspectivally warped the further vertically or horizontally removed they are from the centre of the structure, as if the image were painted on a convex surface, bulging towards the viewer in the centre. The columns themselves do not lean, but the decorations behind them do, indicating that the columns have been very deliberately "corrected" by the Roman artists to produce a perspectivally coherent framework through which a perspectivally distorted world can be glimpsed. The effect becomes more pronounced the further into the scene one looks.

The viewer of the fresco is therefore presented with varying degrees of reality that recede into the depiction and away from the viewer. If we were to map these "zones" of reality onto the fresco by colour coding, they could be presented as follows:


Figure 3. Identified "zones of reality"


Green Zone: This area of the fresco has very close correlation to both the physical remains of the Large Theatre and to Vitruvius' formulae for theatre construction.

Yellow Zone: This area appears to be exaggerated in the vertical axis if the elements are to follow Vitruvian ideals and human scaling.

Red Zone: While the elements in each of the red sections (demarcated by the yellow columns) are in proportion to each other, all of the red sections together do not constitute a proportionally or structurally unified area.

Blue Zone: These areas show elements, or panel-paintings of depicting elements, that extend beyond the rear wall of the stage building.

Purple Zone: Human depictions.

This manipulation of scale, which will have been more immediately apparent to a Roman viewer familiar with the scale of the real-world correlatives of the painted elements, signals the painting's refusal to be bound by the laws of mimetic representation. Rather than paint what the eye sees, the artist displays what the mind's eye imagines, foregrounding what is most important, not necessarily what is most visible. It is worth noting in this regard that the human figures are the only elements which are not integrated in perspective or scale with any other zone within the composition.

The recession of these zones ever further into the fantastical is analogous to the levels of reality and fantasy encountered upon actual scaenarum frontes during theatrical performances: behind the frons scaenae are the most wild, fantastical materials out of which myths come bodied forth into the reality of the audience.

The Red Zone is made up of a number of compartments distributed across the width of the painting, separated by Yellow Zone columns. Each of the two well-preserved Red Zone compartments is perspectivally consistent within itself, but not with its neighbour, nor with the perspective of other Zones.

Perspectival inconsistency between compartments allows the painter incrementally to squash and stretch the non-rectangular subject matter into the rectangular 'frame' provided by the wall, while concealing the distortions from the viewer, thereby giving the impression of a 'realistic' structure, by ensuring that each local section is perspectivally consistent. In each case, the perspective leads the viewer deeper into the composition, before the view is blocked by architectural elements in the next Zone.


Comparing the Reconstructions

The following images compare our visualisation of the structure depicted in the fresco at the House of the Small Palaestra with a 3D reconstruction of the frons scaenae of the Large Theatre at Pompeii based on the archaeological evidence and the formulae given by Vitruvius in De Architectura. (Note, the colours used in the frons scaenae visualisation are purely schematic, enabling the different components of the structure more clearly to be distinguished than a photo-realistic model would allow.)


Figure 4. Schematic visualisation of the frons scaenae of the Large Theatre at Pompeii

If both of the structures are placed side by side, as shown in Figure 5, it is possible to identify the commonalities between them.


Figure 5. Combined fresco visualisation (left) and reconstruction of the frons scaenae of the Large Theatre (right)

While clearly not a perfect match, it is clear that there are marked similarities between both structures, and when the lower part of the theatre is removed and the fresco structure inserted (as shown in Figure 6) the result is not aesthetically incoherent. The most noticeable difference is the position of the fresco columns which are not only too tall as has been noted, but also do not align directly with the upper tier of the stage itself.



Figure 6. Combined visualisation of fresco (below) and frons scaenae of the Large Theatre (above)



Figure 7. Visualisation of fresco overlaid upon frons scaenae of the Large Theatre

This investigation of possible correlations between the House of the Small Palaestra fresco and the stage of the Large Theatre at Pompeii contributes to our understanding of some of the complex perspectival distortions that Roman artists used when evoking architectural, and specifically theatrical, structures. While it can not be conclusively said that the structure depicted at the House of the Small Palaestra depicts the frons scaenae of the Large Theatre, it is fair to say that there are several elements in the fresco that bear a strong resemblance to the architecture of this particular Theatre, which, for Roman viewers, may have suggested a direct relationship between the two. It may be that, in doing so, the fresco drew upon common aesthetic principles according to which theatres were being built in the first century A.D. For the fresco's viewers the Large Theatre at Pompeii would have provided the most immediate and natural point of reference for a 'theatrical' composition, which appears to invite the Roman viewer to associate victors in athletic contests with the heroic mythological figures that appeared on the stage in the great public theatres.


Drew Baker

Drew Baker is a Senior Research Fellow in the 3D Visualisation Centre, University of Warwick.

Photographs, by Hugh Denard unless otherwise stated, may be copied and reproduced freely providing credit is given.


Biblioqrafiya

Bieber, Margarete The History of the Greek and Roman Theater (Princeton, N.J: Princeton University Press, 1961)

Maiuri, Amedeo "Saggi nella Cavea del 'Teatro grande'" Notizie degli Scavi, Serie 8, vol. 5 (1951) 126-134.

Von Cube, G. 'Roemische Scaenae frons in den pompejanischen Wandbildern IV Stils' in Beitraege zur Bauwissenschaft vol. 6 (1906), 28ff. plates 2-7.