Məlumat

Yunus Freskosu, Knossos, Krit



Etiket: Minoan memarlıq

Yunus freskasının detalı, Knossos Minoan sarayı, Krit, (e.ə. 1700-1450). Qədim Tarix Ensiklopediyası üçün Mark Kartrayt tərəfindən çəkilmiş şəkil. 26 aprel 2012-ci ildə aşağıdakı lisenziya altında nəşr olunan Mark Cartwright tərəfindən yüklənmişdir: Creative Commons: Attribution-NonCommercial-ShareAlike.

Mino sivilizasiyası Tunc dövrünün ən yüksək dövründə (e.ə. 2000-c. 1500) Aralıq dənizi Krit adasında çiçəkləndi. Qədim Minoalılar özünəməxsus incəsənəti və memarlığı sayəsində Qərb sivilizasiyasının sonrakı inkişafına əhəmiyyətli töhfələr vermişlər. Ancaq Minoanlar haqqında hələ də Misir və Mesopotamiya mədəniyyətlərindən daha az məlumatımız var. Professor Louise Hitchcock, Melbourne Universitetində Egey arxeologiyası üzrə ixtisaslaşmış bir arxeoloq, James Blake Wiener ilə bu eksklüziv müsahibəsində bizi qədim Minoalılar dünyası və Ege arxeologiyasının əhəmiyyəti ilə tanış edir. Qədim Tarix Ensiklopediyası (AHE).


Kritdəki Möhtəşəm Minoan Knossos Sarayının içərisində

Knossosdakı Minoan sarayı. Kredit: Gary Bembridge /Wikimedia Commons /CC-BY-2.0

Kefala təpəsində Herakliondan təxminən beş kilometr (üç mil) cənubda yerləşən Knossos Sarayı, Kritdəki Minoan saraylarının ən böyüyü idi.

3500 il əvvəl adada çiçəklənən son dərəcə inkişaf etmiş bir sivilizasiyanın əsasını da təşkil edirdi.

Knossos Minoan Sarayının kəşfi

Sarayın kəşfi və sonrakı qazıntıları XX əsrin əvvəllərinə təsadüf edir. Ondan əvvəl Knossos yalnız Yunan mifologiyasında qeyd olunan bir yer kimi xidmət edirdi.

Bölgəyə ciddi maraq göstərən ilk müasir alim, 1870 -ci ildə Troya olduğuna inanılan yeri qazan alman Heinrich Schliemann idi.

Schliemann, Heraklion yaxınlığında böyük bir Minoan sarayının gizləndiyinə əmin idi, lakin hələ də o vaxta qədər adanı idarə edən Osmanlı hakimiyyəti ora qazma icazəsini rədd etdi.

İllər sonra, Schliemann'ın fikirlərindən ilhamlanan İngilis arxeoloq Arthur Evans, Knossosda bir hissə alqı -satqısı üçün Kritə çatdı.

1900 -cü ildə qazıntılara başladı və bir neçə gün ərzində nəhəng bir saray kompleksinin olduğunu göstərən kifayət qədər aydın dəlil tapdı.

Saytın bərpası

Evans ’ saytının şəxsi mülkiyyəti və sərvəti sayəsində mübahisəli bərpa işləri edildi.

Əfsanəvi padşah Minosun adını daşıyan mədəniyyətə “Minoan ” adını verdi və o zamandan bəri fərqli arxeoloqlar tərəfindən müzakirə edilən yeri yenidən qurmaq azadlıqlarını aldı.

Taxt Otağını örtdü, Böyük Pilləkənləri yenidən qurdu və sütunları dəyişdirdi.

Evans eyni zamanda divarların fresklərlə yenidən qurulmasını əmr etdi və hətta konkret olaraq Piano Nobile (üst mərtəbə) betondan istifadə edərək əlavə etdi.

Əsərləri əsasən şəxsi fikirlərə əsaslansa da, həqiqətdir ki, onun bərpası olmasaydı, böyük kompleksin keçmişdə necə görünə biləcəyini anlamaq mümkün olmazdı.

Buna görə də, ziyarətçilər Mino mədəniyyətinin ən möhtəşəm qalıqlarından birini görmək istəyirlərsə, bəzi mübahisələrə dözməli və Knossosun arxeoloji sahəsini ziyarət etməlidirlər.

Minoan Knossos Sarayında nə görmək lazımdır

Qərb Məhkəməsi

Bazar yeri olduğuna inanılan bu sahə, əlbəttə ki, ictimai görüşlərə həsr olunmuş bir yer idi.

Orada ziyarətçilər, Minoan dövrünün sonuna qədər zibil ucu kimi istifadə edilən üç böyük dairəvi çuxur, ehtimal ki, siloslar və ya depozitlər tapa bilərlər.

Mərkəzi Məhkəmə

Sarayın mərkəzi sahəsi, Neolit ​​dövrünə aid olan ərazidə tapılan ən qədim qalıqları əhatə edən müasir səki örtüyünün olduğu bir həyəti təqdim edir.

Bəziləri bunun əvvəllər tanınmış öküz sıçrayış mərasiminin mənzərəsi olduğunu düşünürlər, digərləri isə çıxış üçün lazım olan akrobatik hərəkətlər üçün yerin kifayət etməyəcəyini söyləyirlər.

Piano Nobile

Piano Nobile, Evans tərəfindən tamamilə sıfırdan hazırlanmış bir yenidənqurmadır və əsas dəyəri bütün kompleksin və anbarların təklif etdiyi yerlərdədir.

Əksəriyyət bölgənin vəziyyətini olduqca qarışıq və yersiz hesab edir.

Taxt Otağı

Knossosdakı Taxt Otağı. Kredit: Rolf Dietrich Brecher/Wikimedia Commons/CC-BY-SA-2.0

Ziyarət etməyi gözləyən turistlərin xətləri səbəbindən asanlıqla tapıla bilən taxt otağında daşdan hazırlanmış köhnə bir oturacaq var, divarların yanında isə daş skamyalı xətlər var.

Arxeoloqlar hesab edirlər ki, bu otaq hökmdar deyil, kahin və ya rahibə oturacaqdır.

Bu fikir, ehtimal ki, sarayın drenaj sistemi ilə heç bir əlaqəsi olmadığı üçün ritual təmizləmə üçün istifadə edilən batmış hamamın olması ilə də dəstəklənir.

Kral mənzilləri

Knossosdakı Kraliça ’s Suite -də Dolphin Mural. Kredit: Chris 73/ Wikimedia Commons/ CC-BY-SA-3.0

Knossosdakı möhtəşəm Minoan Sarayının memarlıq dizaynının ayrılmaz hissəsi olan şah əsər olan Böyük Nərdivan, ziyarətçiləri kral mənzillərinə aparır.

Sarayın ən gözəl otaqları Minoalılar üçün lüksün və rahatlığın əhəmiyyətinin bariz nümunəsidir. Sözdə Queen ’s Suite, delfinlərin məşhur freskləri ilə bəzədilmiş əsas otağına malikdir.

Bəziləri, bu otaqların, ehtimal ki, sarayın yuxarı hissələrində yerləşən, krallığa uyğun gəlməyəcək qədər kiçik olacağını iddia edirlər.

Buna görə də keşişlər və ya əhəmiyyətli zadəganlar üçün iqamətgah olaraq təyin olunurlar.

Queen ’s Hamamında drenaj sistemi olan yuyulma tualeti olan divarla qorunan gil çəllək var.

Queen ’s Suite -in üstündə yerləşən King ’s Otağında Kral Qvardiyası Zalı, hökmdarın şəxsi otağı və ya İkili Balta Salonu kimi tanınan heyrətamiz bir qəbul var.

Seminarlar

Bu zonanın dəmirçilər, dulusçular və digər sənətkarların ticarət və bacarıqlarını idarə edəcəkləri bir sahə olduğu düşünülür.

Seminarlarda xarakterik nəhəng terrakota vazaları da görmək mümkündür.

Bura şimal girişində yerləşən öküz relyef freskinə heyran olmaq üçün də yaxşı bir yerdir.

Drenaj sistemi

Ən yaxşı Queen ’s Suite arxa tərəfdən göründüyü üçün, sarayın tanınmış kompleks drenaj sistemi, kompleksin altında uzanan bir-birinə bağlı terrakota borularından ibarətdir. Bütün hissələri mükəmməl görünür.


Knossos Dolphin: Dan Fenelon ilə Antik dövrdən ilhamlanan öz sənət əsərinizi yaradın

AntiquityNOW Ayının şərəfinə, Yaşadığımız Rəssam Dan Fenelon, Knossos adasındakı Minoan "Delfinlər Freskosu" ndan ilhamlanan rəsmlərindən birini istifadə edərək say fəaliyyətinə görə bir boya yaratdı. Fresk, Kritin şimal sahili yaxınlığındakı müasir Heraklionun cənubunda yerləşən Knossos Sarayından götürülmüşdür. Saray Minoanlar tərəfindən eramızdan əvvəl 1950 -ci illərdə tikilmiş, lakin 1700 -cü ildə baş verən zəlzələ nəticəsində zədələnmiş və yenidən tikilməli idi. [1] Kral Minos tərəfindən sifariş edilən saray, qədim memar Dedalosun əsəri idi və dizaynında o qədər mürəkkəb olduğu söylənilirdi ki, divarlarının içinə qoyulan heç kəs çıxışını tapa bilməzdi. [2] Birincisinin qalıqları üzərində qurulan ikinci saray, bu labirint quruluşunu davam etdirdi, lakin bir neçə dəyişiklik etdi. John McEnroe "Minoan Kritinin Memarlığı" kitabında yazır:

İkinci Sarayda, əvvəlki binanın monumental hissəsinin böyük bir hissəsi struktur yenilikləri və mürəkkəb detallar vasitəsilə işıqlandırılacaq və rəngli daşın zövqü qismən divar rəsmləri ilə əvəz olunacaq.[3]

"Delfinlərin freskası" belə divar rəsmlərindən biridir. Zəlzələ və sonrakı yenidənqurma olmasaydı, bəlkə də Minoan rəsminin bu gözəl nümunəsi heç vaxt yaradılmayacaqdı. Fresk bərpa edildi və yataq otağı olduğu düşünülən yaşayış yerlərində tapıla bilər.

Dan bu qədim sənətdən öz "Knossos Dolphin" ini çəkmək üçün ilham aldı. Bu qədim sənətdən öz versiyalarınızı yaratmaq üçün bir fəaliyyət qurdu. Boyama sayına görə tamamlamaq üçün freskanın çarpıcı şəkillərini, təlimatları və çap edilə bilən səhifələri özündə birləşdirən bir pdf kitabını yükləmək üçün sağdakı şəklə vurun.

Rəsmlərinizin necə çıxdığını görmək istərdik. Bizə "Knossos Dolphin" inizin şəkillərini göndərin və biz onları veb saytımızda yerləşdirəcəyik!

[1] Jarus, O. (2013, 15 mart). Knossos: Minoans Sarayı. LiveScience. Erişildi 17 May 2014, http://www.livescience.com/27955-knossos-palace-of-the-minoans.html

[3] McEnroe, J.C. (2010). Ege Tunc dövründə kimlik quran Minoan Kritinin memarlığı. Austin: Texas Universiteti Mətbuatı.


Coğrafiya

Əsas Minoan saytlarının xəritəsi

Girit təbii limanları olan dağlıq bir adadır. Bir çox Minoan yerində zəlzələ zədələnməsinin əlamətləri və sahil boyunca tektonik proseslər səbəbiylə quruda yüksəlişin və sahil sahələrinin su altında qalmasının açıq əlamətləri var. [30]

Homerə görə, Kritin 90 şəhəri var idi. [31] Saray sahələrinə görə, ada Minoan dövrünün ən yüksək səkkiz siyasi birliyinə bölünmüşdür. Minoan yerlərinin böyük əksəriyyəti Kritin mərkəzi və şərqində, adanın qərb hissəsində isə azdır. Adada dörd böyük saray var: Knossos, Phaistos, Malia və Kato Zakros. Şimalın Knossosdan, cənubdan Phaistosdan, mərkəzi-şərq bölgəsindən Maliyadan, şərq ucundan Kato Zakrosdan idarə edildiyi düşünülür. Kiçik saraylar adanın başqa yerlərində tapılıb.

Əsas yaşayış məntəqələri

    - Kritdəki ən böyük [32] Tunc dövrünə aid arxeoloji yer. Knossosun təxminən eramızdan əvvəl 2500 -cü ildə 1300-2000, 2000 -ci ildə 18.000, 1600 -cü ildə 20.000-100.000 və 1360 -cı ildə 30.000 əhalisi olduğu təxmin edilir. [33] [34]-Knossosdan qısa müddət sonra İtalyan məktəbi tərəfindən qazılan adadakı ikinci ən böyük [32] saray binası-Fransız qazıntılarının mövzusu, proto-saray dövrünə nəzər salmağı təmin edən bir saray mərkəzi-dəniz -Arxeoloji ədəbiyyatda & laquo Zakro & raquo olaraq da bilinən, adanın uzaq şərqində yunan arxeoloqlar tərəfindən qazılmış yan saray yeri -1990 -cı illərin əvvəllərində bir saray yeri olaraq təsdiqləndi -Phaistos yaxınlığındakı ən çox xətti A tableti verən inzibati mərkəz. . - 20 -ci əsrin birinci rübündə qazılmış şəhər yeri - Kritin cənubundakı erkən Minoan yeri - özünəməxsus keramika məmulatlarına adını verən erkən şərq Minoan sahəsi - cənub yer - ritual yerləri olan ada şəhəri - ilə əlaqəli ən böyük Minoan zirvəsi ziyarətgahı. Knossos sarayı [35] - Arkalochori Axtasının yeri - sığınacaq yeri, son Minoan yerlərindən biri - Santorini adasında (Thera) məskunlaşma, Thera Püskürmə yerinin yaxınlığında - Dağın şimal ətəklərində dağlıq şəhər Ida

Giacobbe Giusti, Minoan sivilizasiyası

Bir donanma və qəsəbə göstərən Minoan fresk

Kritdən kənarda

Minoyalılar tacir idilər və onların mədəni təmasları Mis tərkibli Kipr, Kənan, Levantin sahilləri və Anadolunun qədim Misir Krallığına çatdı. 2009-cu ilin sonunda, Minoan üslubunda freskalar və digər əsərlər, İsrailin Tel Kabri şəhərindəki Kənan sarayında aparılan qazıntılar zamanı tapıldı və arxeoloqlar Minoan təsirinin Kənan şəhəri dövlətinə ən güclü olduğu qənaətinə gəldilər. Bunlar İsraildə tapılan yeganə Minoan əsərləridir. [36]

Minoan texnikası və keramika üslubları Helad Yunanistanına müxtəlif dərəcədə təsir edirdi. Santorini ilə yanaşı Minoan yaşayış məskənləri [37], eramızdan əvvəl III minilliyin ortalarından (EMII) XIII əsrdə Miken işğalına qədər Minoalıların təsirləndiyi Yunanıstan materikinin yaxınlığındakı Kastri, Kythera adalarında yerləşir. [38] [39] [40] Minoan təbəqələri, materik mənşəli erkən Tunc Çağı mədəniyyətini, Krit kənarındakı ən qədim Minoan məskənini əvəz etdi. [41]

Kikladlar Mino mədəni orbitində idi və Kritə daha yaxın olan Karpathos, Saria və Kasos adalarında orta Tunc Çağı (MMI-II) Mino koloniyalarına və ya Mino tacirlərinin məskunlaşdığı yerlərə sahib idi. Əksəriyyəti LMI -də tərk edildi, lakin Karpathos sağaldı və Tunc dövrünün sonuna qədər Minoan mədəniyyətini davam etdirdi. [42] Adolf Furtwängler tərəfindən Aegina haqqında fərz edilən digər Mino koloniyalarının sonradan alimlər tərəfindən rədd edildi. [43] Ancaq Rodosdakı İalysosda Minoan koloniyası var idi. [44]

Mino mədəni təsiri, Cyclades üzərindən Misir və Kiprə qədər uzanan bir orbit olduğunu göstərir. Eramızdan əvvəl XV əsrdə Misirin Thebes şəhərində çəkilmiş rəsm əsərlərində Minoan görünüşlü insanlar hədiyyələr daşıyır. Onlardan gəldiyini izah edən yazılar keftiu (& dənizin ortasındakı laquo adaları & raquo), Kritdən hədiyyə gətirən tacirlərə və ya məmurlara aid ola bilər. [45]

Kritdəki bəzi yerlər Minoalıların xarici görünüşlü və rəqabətli bir cəmiyyət olduğunu göstərir. [46] Kato Zakrosun neo-saray yeri müasir bir sahildən 100 metr məsafədə bir körfəzdə yerləşir. Çox sayda atelye və sayt materialları zənginliyi bunun mümkün olduğunu göstərir girmək ticarət üçün. Bu cür fəaliyyətlər, Akrotiri'deki West House'un beşinci otağında & laquo Flotilla & raquo fresk də daxil olmaqla dənizin bədii nümayəndəliklərində görülür. [ sitata ehtiyac var ]


Qoruma və bərpaya qarşı: Knossos Sarayı (Krit)

Arxeoloqun işi bitdikdən sonra bir arxeoloji sahəyə nə olur? Sayt (və ya onun hissələri) əvvəllər göründüyünə inandığımız (sübutlara əsaslanaraq) bərpa edilməlidirmi? Yoxsa sayt konservasiya yolu ilə qorunmalı və olduğu kimi qalmalıdır? Bərpa olunmamış bir arxeoloji sahəyə baş çəkmək ruhlandırıcı ola bilər - hətta ən qədim qədim yerlər də qırıq sütunlar və digər parçalarla haşiyələnmiş mütəşəkkil daşlar kimi görünə bilər. Müasir konservasiya prinsipləri hər hansı bir müalicənin geri çevrilməsində israr etsə də (gələcəkdə daha yaxşı müalicələr kəşf ediləcəyi təqdirdə), keçmişdə mühafizəkarların bu gün mövcud olan qaynaqları və ya elmləri yox idi.

Knossos

Ənənəvi olaraq saray adlandırılan Knossos (Krit adasında) arxeoloji yeri, hər il yüz minlərlə turisti qəbul edən bütün Yunanıstanda (Afinadakı Akropoldan sonra) ikinci ən populyar turistik yerdir. Ancaq əsas cazibəsi, orijinal Tunc Dövrünün qalıqları deyil (üç min ildən çox yaşı var) deyil, 20 -ci əsrin əvvəllərində sahənin ekskavatoru Sir Artur Evans tərəfindən quraşdırılmış 20 -ci əsrin əvvəllərində edilən geniş bərpa işləridir.

Arxeoloji bərpa işləri bir saytın tarixi haqqında əhəmiyyətli məlumatlar təqdim edir və Knossos məyus etmir - Avropanın ən qədim taxt otağını görmək, sarayın monumental Şimal girişindən keçmək, rəngli divar rəsmlərinə heyran olmaq və bir kraliçanın zərifliyindən zövq almaq olar. mənzillər. Ancaq bütün bu boşluqlar geniş, mübahisəli və bəzi hallarda ziyanlı bərpanın nəticəsidir. Knossos, arxeoloji bir yeri necə qoruyub saxlaya biləcəyimizi düşünməyimizi xahiş edir, eyni zamanda ziyarətçilərə dəyərli, təhsil təcrübəsi təqdim edir, buna baxmayaraq qalıqlara sadiq qalır.

Evansın yenidən qurulmasını nəzərə alaraq

Knossosdakı Evans restorasyonu bir neçə səbəbə görə vacibdir:

1. Evans 1901 -ci ildən başlayaraq bu qədər Knossosun qorunması və bərpası üçün çalışmasaydı, şübhəsiz ki, böyük ölçüdə itirilmiş olardı.

2. Zərif şəkildə boyanmış Taxt Otağı (aşağıda) ilə Evansın üzərinə götürdüyü saytın bərpası, əvvəlcə Homer tərəfindən ortaya çıxarılan Krit krallarının gücü və nüfuzu haqqında tarixi anlayışımızı çox real edir.

3. Gözəl, bəzən qeyri -dəqiq olsa da, Evansın memarlıq və divar rəsmlərinin bərpası Minoan memar və rəssamlarının zərifliyini və məharətini oyadır.

Bunlar Evans ’s restorasyonlarının danılmaz faydalarıdır və Knossos ziyarətinin hər kəsin dəyər verdiyi cəhətləri arasındadır. Poçt kartlarının, kamera şəkillərinin və insan yaddaşının qorunduğu Knossosdakı korkuluklarla düzəldilmiş hamar kornişli divarlar, parlaq rəsmlər və bütün keçidlər, saytın intellektual, siyasi və maliyyə baxımından əhəmiyyətli dəstəyinə çevrildi.

Taxt Otağı, Knossos (şəkil: Olaf Bausch, CC BY 3.0)

Eyni zamanda, Evansın bərpası problemlidir. Bəzi hallarda bərpa edilənlər tapılanları dəqiq əks etdirmir. Bunun əvəzinə daha möhtəşəm və daha dolğun bir təcrübə təqdim olunur. Məsələn, Knossos'u ziyarət edərkən, yenidən qurulduğuna görə, orada tapılanların hamısının Son Tunc Dövrünə aid bir saray olduğuna inanmaq çox asandır.

Girit Kəşfiyyat Fondu (1900) tərəfindən verilən dəstəyə müraciət edən bir broşuranın başlıq səhifəsindən Knossosdakı Taxt Otağı qazıntıları.

Evansın Taxt Otağını (və digər yerlərdə) bərpa etməsi, tarixinin Son Tunc Çağı dövrünə üstünlük verir. Tipik ziyarətçi, ehtimal ki, Taxt Otağının tarixə aid olduğunu anlaya bilməz ən son Knossos mərhələsi - eramızdan əvvəl II minilliyin sonu, baxmayaraq ki, bu sahə Neolitdən Roma dövrünə qədər (eramızdan əvvəl 8 -ci minillikdən ən azı 5 -ci əsrə qədər) demək olar ki, davamlı olaraq işğal olunmuşdur.

Sənət tarixçiləri və arxeoloqların inşaatın müxtəlif dövrlərini necə başa düşdükləri ilə bağlı çox şey dəyişməsinə baxmayaraq, Evansın bu ərazini sırf Minoan olaraq şərh etməsinin və bu adanın yerli mədəniyyətinin məhsulu olaraq yenidən qurmasının gücü hələ də əlimizdədir. Knossos. Bu gün, Evansın yenidən qurduğu son plan və formasının çox hissəsi (Taxt otağı və fresklərin çoxu daxil olmaqla) Miken konstruksiyasıdır (Minoan deyil). Bu məlumatlar saytda quraşdırılmış mətnlərdə qeyd olunsa da, ziyarətçilər tərəfindən çox vaxt diqqətdən kənarda qalır.

Monumental Şimal Girişindən cənub-qərbə baxan Knossosun müasir görünüşü (şəkil: Theofanis Ampatzidis, CC BY-SA 4.0)

Arxeoloji bərpa nədir?

Qazıntılar zamanı arxeoloji qalıqlar aşkar edildikdə, onlar çox incədir və uzun müddət qorunmadan yaşaya bilmirlər. Bəzi arxeoloqlar qalıqları qorumaq üçün xəndəklərini doldurur (qazılmış çuxurları çıxarılan materialla doldurur). Digər hallarda, memarlıq, məzarlıqlar və ya efemer tikinti materiallarından (ağac kimi) qalan təəssüratlar bəzən açıq qalır və bu baş verdikdə bir növ qorunma baş verməlidir. Tərifə görə, müasir materiallar qədimlərin üstünə qoyularaq forma, rəng və/və ya toxuma ilə ahəngdar göründükdə hər cür qorunma bərpa olunur. Nəticədə, bərpa işləri bəzən orijinal materiallardan demək olar ki, fərqlənmir və burada Knossosdakı vəziyyət kimi çətinliklər yaranır.

Arxeoloji bərpa etməzdən əvvəl üç əsas məsələni araşdırmaq lazımdır:

  1. Bir saytın və ya abidənin tarixində hansı xüsusi məqam bərpa mövzusu olacaq? Bir çox (ən çox!) Arxeoloji yer uzun bir məşğuliyyəti və ya istifadəni əks etdirir və bu müddət ərzində işlər dəyişir, təmir olunur və ya yenidən qurulur. Bərpa ilə saytın hansı dövrü imtiyazlı olacaq və öz növbəsində saytın tarixinin hansı dövrlərini görmək və başa düşmək daha çətin olacaq?
  2. Bir sayt və ya abidə haqqında təfsirdə və bilikdəki gələcək dəyişikliklər restavrasiya ilə necə uyğunlaşdırılacaq? Saytların arxeoloji təfsirləri hər zaman inkişaf edir, çox vaxt başqa yerdəki yeni kəşflər sayəsində. Bərpa işləri, dəqiq qalmaq üçün, bir saytın və ya abidənin tarixini və ya mənasını dəyişə biləcək potensial yeni təqaüdü nəzərə almalıdır.
  3. Son olaraq və ən əsası, bərpa işləri dağıdıcı və geri çevrilməli olmalıdır. Bərpanın ilk rolu konservasiyadır. Buna görə orijinal qalıqlar tamamilə təhlükəsiz olmalı və bərpa üsulları və materialları ilə heç bir şəkildə zərər görməməlidir. Bərpa işlərinin geri çevrilməsi yalnız yuxarıda edilən şərhdəki dəyişikliklərin uyğunlaşdırılması ilə əlaqəli deyil, həm də gələcəkdə daha az invaziv, daha yumşaq bir bərpa üsulları üçün yolu açıq qoyma ehtiyacı ilə əlaqədardır.

Knossosda bərpa

Bəzi boşluqlardan başqa (məsələn, Birinci Dünya Müharibəsi illərində) Evans, 1900-1930 -cu illərdə hər il Knossos yerində qazıntı işləri apardı. Memarlıq tapıntılarının bərpası demək olar ki, dərhal başladı və hər birini memar Evansın xarakterizə etdiyi üç mərhələyə bölmək olar. işləri görmək üçün işə götürülür. Theodore Fyfe, Christian Doll və Piet De Jong olan bu üç adamın çox fərqli bərpa fəlsəfələri vardı.

Mərhələ 1: Teodor Fyfe

1901-1904 -cü illərdə Teodor Fyfe adlı gənc bir memar Knossosdakı təmir işləri ilə məşğul idi. Çox güman ki, Evans onu işə götürdü, çünki 1900/01 -ci ilin qışı yeni açılan Taxt Otağını zədələmişdi - bu sahədəki ilk mövsümdə qazılan ən vacib yer.

Fyfe'nin Knossosdakı işi iki şeylə xarakterizə edilə bilər. Hər şeydən əvvəl, minimal müdaxilə anlayışına həsr olunmuşdu. İkincisi, müdaxilə lazım gəldikdə, Tunc dövrünə aid orijinal materiallardan (ağac, kireçtaşı, moloz hörgü) istifadə etmək və hətta yerində olan işlərdən götürə bildiyi Tunc Dövrü tikinti texnikasından istifadə etmək üçün çox səy göstərdi. Aydındır ki, Fyfe, müdaxilələrinin və yenidən qurmalarının həqiqiliyindən çox narahat idi, bunun yeganə istisnası, Taxt Otağını və Cüt Axın Məbədini qorumaq üçün müasir üslublu çatılar tikməsi idi.

Mərhələ 2: Christian Doll

Knossosdakı bərpa işlərinin ikinci mərhələsi 1905-1910 -cu illərə aiddir və Christian Doll tərəfindən idarə edilmişdir. Dollun 1905 -ci ildə iştirak etməli olduğu ilk konservasiya işi Fyfe'nin işi idi. Əslində, Fyfe'nin orijinal materiallardan istifadə etmək qeyrəti uğursuzluqla nəticələndi: bir çox hallarda taxtadan istifadə etməzdən əvvəl onlara qulluq etməyi laqeyd etdi və sərt ağaclardan çox yumşaq ağaclardan istifadə etdi (hamısı çürüməyə səbəb olur). Həm də yağış, qışın, xüsusən sahənin yeni açılan hissələrindən keçəndə dağıdıcı bir qüvvə idi. Kuklanın ilk və ən vacib layihəsi Böyük Pilləkənləri sabitləşdirmək və orijinal dörd mərtəbəli hündürlüyünə yenidən qurmaq idi. Bu son dərəcə çətin bir iş idi, çünki qədim dizaynın dəqiq təbiəti həm onu, həm də Fyfe'yi gizlədirdi, buna görə də müəyyən miqdarda doğaçlama lazım idi. Quruluşun ağırlığı çox böyük olduğu üçün Doll, qədim taxta şüalara bənzətmək üçün sementlə örtülmüş dəmir kirişlərdən (İngiltərədən çox xərclə gətirilir) istifadə etdi.

Kuklanın konservasiyaya yanaşması hələ də qazılmış qalıqların qorunmasında dayaqlı idi. Ancaq Doll, Fyfe tərəfindən istifadə edilən orijinal materialların tərəfdarı deyildi, çünki işlədikləri bir çox sahəni necə qoruya bilmədiklərini gördü. Bunun əvəzinə Doll, Londonda istifadə olunan texnikaya əsaslanan struktur sistemləri qurdu. Üstəlik, müasir memarlıq materiallarından, məsələn, yuxarıda göstərilən dəmir bantlar və betondan (bu materialın Knossosda ilk istifadəsi) istifadə etdi.

Mərhələ 3: Piet De Jong

Piet de Jong, “Dolphin Fresco, ” Queen ’s Megaron, Knossosun yenidən qurulması (ictimai yer)

Konservasiya işlərinin üçüncü mərhələsi daha uzun müddət ərzində, 1922 -dən 1952 -ci ilə qədər Piet De Jong tərəfindən icra edildi. Yenidən qurulmuş divar və otaqların böyük keçidləri olan Knossosun bu gün göründüyünün böyük əksəriyyəti onun işidir.

De Jongun Knossosdakı işini xarakterizə edən üç əsas element. Ən çox diqqət çəkəni dəmir -betondan istifadə etməsidir. Kukla ilə De Jongun işləri arasındakı on iki il ərzində dəmir -betondan istifadə tez qurulması, nisbi ucuzluğu və demək olar ki, hər hansı bir forma qəliblənmə qabiliyyəti səbəbindən populyarlaşdı. Həm də demək olar ki, sarsılmaz olduğu düşünülürdü.

De Jongun Knossosdakı işinin başqa bir vacib xüsusiyyəti, sarayın bəzi hissələrini tapılanların xaricində inşa etmək üçün dəmir -betondan istifadə etməsi idi - bəzi keçidlər arxeoloji dəlillərə əsaslanırdı, bəziləri isə yox idi (bu rekonstruksiyaların əsası Evansın özündən gəlir).

De Jong tez -tez divarları kəşf etdikləri vaxt bitirməklə kifayətlənmirdi, ya da tez -tez cüt ağ buynuzlarla bəzədilmiş düz bir dam və kornişlə bitirirdi (Tunc dövrünə aid evlərin bəzi müasir divar rəsmləri necə görünürdü), ya da tərk edərdi. Düzensiz daşlarla divarların yuxarı kənarı mənzərəli, antik bir mənzərə oyadır. Qədim Knossosun tam bir görmə qabiliyyətini bərpa etmək mümkün olmadıqda, onun yerinə romantik bir görkəm inşa edildi.

South Propylaeum, Knossos (şəkil: Stegop, CC BY-SA 4.0)

Taxt otağının daxili bəzəyinin yenidən qurulması bu dövrdə həyata keçirildi və buna bənzər şəkildə arxeoloji qalıqların və Evansın yaradıcılığının doğru əks olunmasının birləşməsini nümayiş etdirir.

Nəhayət, De Jongun restavrasiyalarının vacib bir xüsusiyyəti, divar rəsmlərinin reprodüksiyalarının yeni tikilmiş sahələrinin ətrafında yerləşdirilməsi idi. Bəzi rəsmlər tapılan yerlərə çox yaxın yerləşdirilmişdi və buna görə də daha orijinal bir yenidən qurulma məqsədi daşıyırdı, digər rəsmlər isə kəşf edildikləri yerdən bir qədər məsafədə yenidən quruldu.

Sual qalır: Evans, xüsusən iki mühafizəkar sələfdən sonra De Jongun konservasiyaya radikal yanaşmasını niyə təşviq etdi? Şübhəsiz ki, bir neçə səbəb var. Birincisi və bəlkə də ən əhəmiyyətlisi, Birinci Dünya Müharibəsi zamanı təxminən səkkiz il tərk edildikdən sonra Knossosun vəziyyətidir. Yabanı otların çoxalmasından başqa, hava ilə əlaqədar və digər ziyanlar çox idi. Bununla birlikdə, saytın dam örtülmüş hissələri (taxt otağı və ikiqat baltaların ziyarətgahı kimi) və daha bütöv olan hissələr (məsələn, Böyük pilləkənlər) əla vəziyyətdə idi və bu, şübhəsiz ki, Evansı inandırdı. aqressiv mühafizə işlərinin əhəmiyyəti. İkincisi, De Jongun istifadə etməyi təklif etdiyi dəmir-beton ucuz idi və tez işləyə bilərdi. Üçüncüsü, Evans, gələcək turizmin istəklərini ustalıqla gözləyərək, kəşf etdiyi mədəniyyəti canlı şəkildə təsəvvür edəcək, tarixi cəhətdən dəqiq olduğu qədər uyandırıcı və mənzərəli bir sayt yaratmağı hədəfləyir.

Evansdan sonra Knossosda konservasiya

Knossosun tarixi çərçivələrindəki bərpa işləri üzərində düşünmək ədalətlidir. Altmış ilə yaxın bir müddət ərzində sahədəki bərpada istifadə olunan məqsədlər, üsullar və materiallar, böhranların, məhdudiyyətlərin, nəzəriyyələrin və istəklərin uzun bir siyahısını əks etdirərək dəyişdi. Bəlkə də ən əhəmiyyətli olan, Evansın Knossosun qorunmasının böyük qədimlikdən və bənzərsiz əhəmiyyətindən qaynaqlanan bir öhdəlik olduğuna dair inamı idi. Bunu öz Edward təhsilindən, İngilis müstəmləkəçiliyi dünyagörüşündən və Oksford Universitetindəki Ashmolean Muzeyində iyirmi dörd illik direktorluğundan bilirdi. Evans Knossos tarixinin tədrisinin saytda necə təqdim edildiyi ilə nə qədər sıx əlaqəli olduğunu bilirdi. Knossos'u qədim tarixin yeni kəşf edilmiş Ege Tunc dövrü bölümü və bu gün ictimai iqtisadi təhsilin əsas dayağı olan mədəni turizmin bir nümunəsi üçün bir muzey və vitrin etdi. Evans bunu ilk olaraq Knossosda etdi.

Knossosda konservasiya De Jongun işindən bəri davam edir, baxmayaraq ki, yeni çətinliklər var. Sahədəki ən son konservasiya işləri əsasən Evansın yenidən qurulmasına yönəldilmişdir. Dəmir betonun sonsuza qədər davam edəcəyi inancına baxmayaraq, nəmli Girit qışlarına həssas olduğunu sübut etdi, parçalanaraq daxili dəmir işlərində paslanmağa icazə verdi. Digər sahələrdə dəmir betonun struktur baxımından yararsız olduğu ortaya çıxdı.

Knossos ziyarətçiləri, 2016, şəkil: Neil Howard, CC BY-NC 2.0

Bundan əlavə, 1950 -ci illərdən etibarən turist axınının davamlı artması həm Knossosun orijinal memarlığına, həm də yenidən qurulmasına qarşı artan stress deməkdir. Davamlı ayaq düşməsi, çəki yükünün artması, toxunmaq və oturmaq getdikcə dağıdıcıdır. Bununla mübarizə aparmaq üçün Yunan Mədəniyyət və İdman Nazirliyi yanında Yunan Arxeoloji Xidməti, Knossosun böyük hissələrini bağladı və ümumiyyətlə saytda dövriyyəni məhdudlaşdırdı. 1990 -cı illərdə həm qədim, həm də müasir konstruksiyaların geniş konservasiyasını, eləcə də yeni büzməli plastik dam örtüyünün inşasını həyata keçirdi. Hal -hazırda Xidmət sahə üçün bir ziyarətçi idarə planı üzərində işləyir və Yunan hökuməti UNESCO -ya Knossosun Dünya İrsi Vəziyyəti ilə yanaşı, davam edən qorunma səyləri üçün çox lazımlı dəstəyi ödəyə biləcək digər dörd Minoan saray saytına müraciət etdi.


Arte-Faktual: Minoan Dolphin Fresco (Tomb Raider 1)

Bir daha orijinal 1996 -cı ilə qayıtdığımız üçün keçmişdən başqa bir partlayış üçün vaxt gəldi Qəbir oğrusu bu nəşr üçün Arte-Faktual!

Orijinal oyunu heç oynamamısınızsa, oyun inkişaf etdiricilərinin real həyatdakı sənət əsərlərindən və əsərlərindən ilham aldığını görmüş ola bilərsiniz. Toltec sütunları Meksikanın Tula şəhərində Gayer-Anderson pişik heykəli, və Chimú quş motivləri Perudakı Chan Chan binalarının kərpic divarlarını bəzəyir. Bu dəfə, məşhur Minoan üzərində modelləşdirilmiş kimi görünən Palace Midas səviyyəsinin əvvəlində görünən bir hovuzun divarlarına baxacağıq. Delfin Freskosu Yunanıstanın Krit adasında tapıldı.

Delfin hovuzu görüldü Qəbir oğrusu (Şəkil krediti: Tombraiders.HU)

Tunc Çağı dövründə Girit Şərqi Aralıq dənizinin ən böyük mədəniyyət mərkəzlərindən biri idi və ev idi Knossos, siyasi və mərasim mərkəzi Mino sivilizasiyası. Təxminən 20 min kvadrat metr sahəni əhatə edən ərazi arxeoloq tərəfindən qazılmışdır Sir Artur Evans və onun komandası 20 -ci əsrin əvvəllərində. Minoalılar, materik Yunanıstan, Anadolu, Kipr, Kənan və Misirlə ticarət əlaqələri quran və yaxınlıqdakı Santorini adaları (Thera olaraq da bilinir) və Rodosda koloniyalar quran, ilk növbədə ticarət və dənizçi xalq idi. Onların geniş ticarət şəbəkəsi mədəni mübadiləni təşviq edirdi və bu onların sənətində aydın görünür.

Minoalılar Qədim Misir sənətində istifadə olunan rəng konvensiyalarını (məsələn, kişilər qırmızı, qadınlar ağ rəngdə) və bəzi Misir motivlərini (məsələn, lotus çiçəkləri, papirus qamışları) mənimsəmişlər. Hətta insan fiqurları və heyvanlar ümumiyyətlə profil şəklində çəkilirdi. Bununla birlikdə, Misirlilərin çox ənənəvi sənət üslubundan fərqli olaraq, Minoan sənəti güclü təbiət tərzi və maye, zərif formaları ilə xarakterizə olunur.

Bu üslubun mükəmməl bir nümunəsi “boğa sıçrayan ” fresk Knossos -da, atletik kişi və qadınlarla birlikdə öküzün belində salto atışları ilə tapıldı. Minoanlar, sənətlərində flora və faunanı təsvir etməyi çox sevirdilər və təbiətə və ətraf mühitə böyük əhəmiyyət verdiklərini irəli sürərək, insan mənzərələri olmadan təbii mənzərələri təsvir edən ilk mədəniyyətlərdən biri olduğu düşünülür.

Ancaq diqqətimizi yunus freskinə yönəldək.

Yunus freskləri I Minoan I (e.ə.15-16 -cı əsrlər) kimi tanınan dövrə aiddir və buna bir nümunədir. “ dəniz tərzi ” Mino sənəti. Octopi, dolphins, fish, crabs, rocks, and seaweed are common motifs seen on pottery and in frescoes dating to this period and some archaeologists believe that this may have been in response to a natural disaster, such as an earthquake or tsunami. This theory is corroborated by the fact that a number of temples and palaces, including the palace at Knossos, had to be rebuilt following an earthquake in 1570 BC. Could the sudden attention to marine life have been an attempt to appease Poseidon, the Earth-Shaker, and prevent further devastation?

The replica of the dolphin fresco found at Knossos (Image credit: Wikimedia Commons)

Whether the dolphin fresco was designed to appease a temperamental god or was for purely decorative purposes, it’s hard to deny it’s one of the most stunning works of Minoan art found at Knossos. Visitors to Knossos will find a replica of the fresco displayed over a doorway in the east wing of the palace.

The original fresco, which is now housed in the Heraklion Archaeological Museum, is actually a reconstruction. Piet de Jong, the artist and architect hired by Evans to assist in the recording and reconstruction of the palace at Knossos, was able to recreate the fresco based on a few fragments of painted plaster.

It’s quite possible that de Jong may have taken some artistic license when he reconstructed this and other frescos. There is also some debate as to where the original fresco would have been. Although de Jong and Evans believed it once adorned the wall of the Queen’s Megaron, it may actually have been part of a decorated floor in an upper level chamber and that it had fallen through the ceiling when the palace was destroyed after the Mycenaean takeover of the island.

One thing is for certain, though. If I were as rich as Ms Croft, I’d call in the painters and have my bathroom redecorated in Minoan marine style, dolphins and all…


The Dolphins fresco

The illustration below is inspired by a famous fresco from Knossos, Crete, the “Dolphins fresco”.

Extraordinary animals! Dolphins also appear in ancient Greek art and mythology, as having a close relationship with humans, and often helping them. Several stories of dolphins rescuing humans exist on newspapers too, and studies have been carried out to explore their behaviour. Examples of it are numerous – and this applies to rescuing individuals of their own species and other animals as well. From forming a life raft to help a dying friend to assisting a finless porpoise calf, dolphins provide several examples of care-giving (re)actions.

Without surprise, humankind is particularly interested in this kind of behaviour, often seen as curiously similar to our own peculiar way of feeling “human” by caring of each other.

Thiss means you are free to: Share — copy and redistribute the material in any medium or format Adapt — remix, transform, and build upon the material. As long as you: Attribution — You must give appropriate credit, provide a link to the license, and indicate if changes were made ShareAlike — If you remix, transform, or build upon the material, you must distribute your contributions under the same license as the original.

Credit: Kayla D. Younkin & Open Past

Want more images?

We will be publishing more images in the coming months. If you would like to be alerted when they are published, please subscribe below.


Inside the Magnificent Minoan Palace of Knossos in Crete

The Minoan palace at Knossos. Credit: Gary Bembridge /Wikimedia Commons/CC-BY-2.0

The Palace of Knossos, located about five kilometers (three miles) south of Heraklion on Kephala hill, was the largest of all the Minoan palaces in Crete.

It was also at the core of the highly sophisticated civilization that flourished on the island over 3,500 years ago.

The discovery of the Minoan Palace of Knossos

The discovery and subsequent excavation of the palace dates back to the beginning of the twentieth century. Before then, Knossos had only served as a place mentioned in Greek mythology.

The first modern scholar to take a serious interest in the area was the German Heinrich Schliemann, who in 1870 had excavated the site believed to be Troy.

Schliemann was certain that a major Minoan palace lay hidden near Heraklion, but the Ottoman authorities who still ruled the island at the time denied any permission to dig there.

Years afterward, the British archaeologist Arthur Evans, inspired by Schliemann’s ideas, reached Crete to negotiate the purchase of a portion of land in Knossos.

He began excavations in 1900 and in a matter of days, he found enough clear evidence to indicate the presence of a huge palatial complex.

Restoration of the site

Controversial restoration works took place thanks to Evans’ personal ownership of the site and its wealth.

He named the civilization “Minoan” after the legendary king Minos and he also took liberties rebuilding the site that have been debated by different archaeologists ever since.

He roofed the Throne Room, reconstructed the Grand Staircase, and replaced columns.

Evans also ordered the reconstruction of walls with frescoes and even added a conjectural Piano Nobile (upper story) using concrete.

Even though his works are largely based on personal ideas, it is also true that without his restoration it would have been impossible to deduce what the massive complex could have looked like in the past.

Therefore, if visitors want to see one of the most magnificent remnants of the Minoan civilization, they should put up with some controversy and visit the archaeological site of Knossos.

What to see at the Minoan Palace of Knossos

The West Court

This area believed to be the marketplace was certainly a place devoted to public meetings.

There, visitors can find three big circular pits, probably silos or depositories, which were also used as rubbish tips by the end of the Minoan era.

The Central Court

The central area of the palace presents a courtyard where modern paving covers the oldest remains found in the site, dating back to the Neolithic era.

Some speculate that this used to be the scenery of the well-known bull-leaping ceremony, while others say that the space would not have been enough for the acrobatic movements required for the performance.

The Piano Nobile

The Piano Nobile is a reconstruction completely made from scratch by Evans, and its main value lies in the sights it offers of the whole complex and the storerooms.

Many consider the disposition of the area rather confusing and out of place.

The Throne Room

The Throne Room at Knossos. Credit: Rolf Dietrich Brecher/Wikimedia Commons/CC-BY-SA-2.0

Easy to spot due to the lines of tourists waiting to visit, the throne room hosts a worn seat made of stone while next to the walls there are lines with stone benches.

Archaeologists believe that the room was the seat of a priest or priestess rather than a ruler.

This idea is also backed up by the presence of a sunken bath which was probably used for ritual purification since it has no connection to the palace’s drain system.

The Royal Apartments

The Dolphin Mural in the Queen’s Suite at Knossos. Credit: Chris 73/Wikimedia Commons/ CC-BY-SA-3.0

The Grand Staircase, a masterpiece which is an integral part of the architectural design of the spectacular Minoan Palace at Knossos, leads visitors to the royal apartments.

The most beautiful rooms in the palace are a clear example of the importance luxury and comfort had for the Minoans. The so-called Queen’s Suite has its main room decorated with the famous frescoes of the dolphins.

Some argue that these rooms would have been too small to fit the royalty, more likely located in the upper areas of the palace.

Therefore they are also identified as residencies for priests or important nobles.

The Queen’s Bathroom has a clay tub protected by a wall with a flushing lavatory with a drain system.

The King’s Room, located above the Queen’s Suite, has a stunning reception known as the Hall of the Royal Guard as well as the ruler’s personal chamber, or the Hall of the Double Axes.

The Workshops

This zone is thought to have been the area where smiths, potters and other craftsmen would manage their trade and skills.

In the workshops, it is also possible to see the characteristic huge terracotta vases.

This is also a good place to to admire the bull relief fresco located in the north entrance.

The Drainage System

Best seen from the back of the Queen’s Suite, the well-known complex drainage system of the palace consists of interconnecting terracotta pipes running underneath the complex. Whole sections of it are perfectly visible.


Мы не просто торговая площадка для необычных вещей, мы сообщество людей, которые заботятся о малом бизнесе, людях и нашей планете.

Мы не просто торговая площадка для необычных вещей, мы сообщество людей, которые заботятся о малом бизнесе, людях и нашей планете.

Материалы: Керамин, сделано в Греции, ручная роспись

Read the full description

Минойские дельфины фреска картина из Knossos Крит , музей копию в подарок для нее

Фреска дельфина восходит к периоду, известному как поздний минойский I (ОК 15 и 16 веков до н.э.) и является примером "морского стиля" минойского искусства. Осьминоги, дельфины, рыбы, крабы, скалы и водоросли являются общими мотивами видели на керамике и на фресках, начиная с этого периода, и некоторые археологи считают, что это, возможно, было в ответ на стихийное бедствие, такие как землетрясение или цунами. Эта теория подтверждается тем фактом, что ряд храмов и дворцов, в том числе дворец в Кноссосе, пришлось восстановить после землетрясения в 1570 году до н.э.

Произведение искусства изготовлено из керамина, штукатурка - полимерное соединение. Также окрашены и нарисованы в руке. Плитка имеет поверхностный эффект craquelure. Его готовы повесить, с металлической полосой. Мы не используем алебастр (или мраморную пыль или магнезит или песок), которые являются очень дешевыми материалами с пористыми и низкого качества.

Все наши скульптуры являются высокими музейных копий, а не бесплатные проекты, поэтому мы упоминаем, откуда копии приходят.

Рост :12 см
Ширина : 24 см
Вес : 390 гр

Каждая часть уникальна, так что цвет статуи может иметь небольшие различия от пункта к пункту.

Наши произведения искусства могут быть отправлены по всему миру через греческое почтовое отделение и приоритет.
После доставки мы сообщим вам номер отслеживания.
B45