Məlumat

Nasist Simpatizanı yoxsa Milli Qəhrəman? Han van Meegerenin qəribə hekayəsi


Ən məşhur nasistlərdən Hermann Göring, qiymətli rəsmini kəşf edərkən, 1,5 milyondan çox gildona ödədiyi yenidən kəşf edilən Vermeerin saxta olduğunu, sanki ilk dəfə olduğunu kəşf etdiyini söyləyir. dünyada pislik '. Bu aldatmanın arxasında duran kimdir? Han van Meegeren adlı Hollandiyalı saxta.

Bir çoxları tərəfindən sənət tarixinin ən məşhur saxtakarlarından biri olaraq təsvir edilən van Meegeren, əsərlərini acgöz nasist kolleksiyaçılara satarkən İkinci Dünya Müharibəsi əsnasında milyonlar qazanan Hollandiyalı rəssam Vermeerin əsərlərini saxtalaşdırdı. Ancaq Van Meegeren, nasistləri aldatmaq üçün milli qəhrəman idi, yoxsa onlar kimi acgöz, narkotik, qadın və spirtli içkilərə olan bahalı zövqünü maliyyələşdirmək istəyirdi?

Erkən həyat

Deventerdə bir Katolik ailəsində anadan olan Henricus (Han ləqəbli) van Meegeren, gənc yaşlarında Hollandiyanın Qızıl Dövr sənətinə və xüsusən də Vermeerə olan bir ehtiras inkişaf etdirdi. Valideynləri, heç vaxt karyera qurmayacağına inandıqları üçün ehtiraslarını rədd etdilər, buna görə də Van Meegeren son imtahanlarını heç verməməsinə baxmayaraq Delftdəki memarlıq fakültəsinə göndərildi.

1912 -ci ildə sənət yoldaşı olan Anna de Voogt ilə evləndi və ailə Laheyaya köçdü, buna görə də Van Meegeren burada Kral İncəsənət Akademiyasında təhsil ala və dərs verə bilər.

Qanuni bir karyera?

Van Meegeren, Hollandiyada məşhur olan eskizlər, rəsmlər və rəsmlərin yanında ticari dizaynlar da istehsal edərək bir neçə il sənətdə qanuni olaraq çalışdı. Portret komissiyalarından yaxşı pul qazanaraq Avropanı gəzdi: bir çox himayəçisi, əsərlərində Hollandiyalı Ustaların təsirini tanıdı, ancaq tənqidçilər onun əsərlərinin avanqard Kubizm, Sürrealizmlə dolu olan müasir dünyada heç bir əlaqəsi olmadığını irəli sürməyə başladılar. və Modernizm.

1923 -cü ildə Anna ilə evliliyi, əsasən çoxsaylı xəyanətləri səbəbiylə pozuldu: Avropanın ən cazibədar şəhərlərində zəngin müştəriləri ilə qarışmaq van Meegerenə yüksək həyatın dadını verdi.

Van Meegeren, gəlirini artırmaq üçün saxta işləri tamamlamağa başladı. Maddi qazancdan başqa, görünür, Van Meegeren də tənqidçilərinin səhv olduğunu sübut etmək istəyirdi: o da özünəməxsus sənət qabiliyyətini göstərməklə sadəcə təqlid etməklə günahlandırılırdı. Saxtakarlıq, kopyalama və təqlid etmə bacarığının daha az olduğunu düşünənləri ələ keçirməyin bir yolu idi: görünür, işlərini əsl Hollandiyalı ustalar tərəfindən olduğuna inandıra bilsəydi, tənqidçiləri üzərində qələbə qazanacaqdı.

Dan Plesch, London Universitetinin SOAS Beynəlxalq Araşdırmalar və Diplomatiya Mərkəzinin direktorudur. 'Amerika, Hitler və BMT' kitabının müəllifidir, 'Müharibə Mənşəyi və Gələcək Birləşmiş Millətlər' kitabının həmmüəllifidir və Guardian və digər mətbuatda tez-tez iştirak edir. Ən son kitabı 'Hitldən Sonra İnsan Haqları: Eksen Müharibə Cinayətlərinin Prokurorluğunun Kayıp Tarixi' adlanır.

İndi dinlə

Mükəmməl saxtakarlıq

Uğurlu saxtakarlıq araşdırma aparır: van Meegeren piqmentləri öyrənməli idi, buna görə də Vermeer kimi rəssamların etdiyi kimi piqmentlərdən öz boyalarını və istifadə ediləcək fırça növünü qarışdıra bilərdi (porsuq saçları, Vermeerin vəziyyətində) .

17 -ci əsrin təkrar tuvalləri üzərində çalışdı və işini düzgün başa çatdırmaq üçün müxtəlif üsullarla sınaqdan keçirdi - zamanla boya çatlayır, buna görə də bu çatlama süni şəkildə inkişaf etdirilməli idi. Van Meegerenin 6 ilini öz texnikasını inkişaf etdirmək, tətbiq etmək və təkmilləşdirmək üçün sərf etdiyi düşünülür.

1936 -cı ildə adlı bir əsəri boyadı Emmausda Şam yeməyi, Johannes Vermeer tərəfindən əvvəllər kəşf edilməmiş bir rəsm olaraq keçdi. Vermeer, Hollandiya Qızıl Çağının ən böyük rəssamlarından biri olaraq qəbul edilir.

1860 -cı illərdə "yenidən kəşf edildi", lakin nisbətən kiçik bir əsərə sahib olduğu üçün onu saxtakarlıq cəhdləri üçün nisbətən yaxşı bir sənətkar etdi: mütəxəssislər və kolleksiyaçılar hələ də orada Vermeerin daha çox əsərinin ola biləcəyinə inanırdılar. Nəticədə, Vermeerin karyerası və yaradıcılığının "boşluqlarını doldurmaq" ümidi ilə çalışan alimlər tərəfindən həddindən artıq istəkli atributlar verildi.

"Doğrulama" mövzusunda işini başa vuran van Meegeren, məqsədinə nail oldu: Bir sənət tarixçisi Dr. Abraham Bredius, Burlington jurnalı, elan etmək Emmausda Şam yeməyi "Johannes Vermeerin şah əsəri" olmaq. Rəsm, Rembrandt Cəmiyyəti tərəfindən 520.000 gildona (bu gün təxminən 4.5 milyon avro) alınıb Rotterdamdakı Boijmans Van Beuningen Muzeyinə bağışlandı.

Van Meegeren Nitsa şəhərinə köçdü və satışından əldə etdiyi gəlirlə 12 otaqlı bir ev aldı: təxminən bir il orada yaşadı, saxta işləmə qabiliyyətini inkişaf etdirmək üçün texnika üzərində sınaqlarını davam etdirdi. 1939 -cu ildə Laren adlı kiçik bir kənddə məskunlaşaraq Hollandiyaya qayıtdı.

Herman Göring maraqlanır

Müharibənin başlamasına baxmayaraq, van Meegeren saxtakarlıqda səliqəli bir qazanc əldə etməyə davam edirdi: müharibə, saxtakarlıqları və qanuni rəsmləri yan -yana müqayisə etmək üçün əlində Vermeerlərin daha az olması deməkdir və mənşəyi daha az əhəmiyyət kəsb edirdi. 1943-cü ilin dekabrında van Meegeren ikinci həyat yoldaşı ilə birlikdə Amsterdama qayıtdı və burada müharibənin baş verdiyi şəhərdə lüks həyat sürdülər.

Van Meegeren özü nasist olmasa da, əlbəttə ki, faşist simpatiyasına sahib idi və qazanc əldə etmək üçün rejimlə əməkdaşlıq edirdi.

Bir il əvvəl başqa bir Vermeer saxtakarlığı hüququ verildi Məsih zinakar qadınla Nazi sənət alimi Alois Miedlə satıldı və o da onu Reichsmarschall Hermann Göringə satdı. Rəsm, Göringin ən qiymətli əşyalarından biri oldu, heç olmasa bunun üçün ödədiyi qiymətə görə - Göringin satın aldığı təxmin edilir Məsih zinakar qadınla bəlkə də o dövrdə dünyanın hər yerində bir sənət əsəri üçün ən çox pul ödəyən hər kəs ola bilər.

Rəsm, 1945-ci ilin may ayında Avstriya duz mədənində "Abidələr adamları" adlanan bir şəxs tərəfindən tapıldı və əsərin Van Meegerenə qədər uzanması uzun sürmədi.

Dan, Tim Tate ilə nasist gizli xidmətinin İngiltərədəki əməliyyatlarının narahat tarixi haqqında danışır.

İndi dinlə

Əməkdaş, fırıldaqçı və ya qəhrəman?

Van Meegeren, Hollandiyanın mədəni sərvətlərini qarət etməkdə və nasistlərlə işbirliyində ittiham edən müttəfiqlər tərəfindən həbs edildi - texniki olaraq ölüm cəzası daşıyan cinayətlər. Dəbdəbəli bir həyat sürmüşdü - 1946 -cı ildə həmyerliləri qaynadılmış dəri və xama yeyərkən, 57 mülkə sahib olması ilə öyünürdü. O, nəticədə saxtakar və fırıldaqçı idi: öz xeyrinə fırlatmağı bacardı.

Rəsmi saxtalaşdırmaqda günahkar olduğunu etiraf etdi, ancaq bunun nasistlərin əlinə keçəcəyini bilmədiyini iddia etdi. Nasistləri aldatmaq üçün yoldan çıxmış kimi görünmək üçün mədəniyyəti anlamadıqlarını və özünü bir növ "xalq adamı" qəhrəman fiquru kimi göstərərək həqiqəti ortaya qoydu.

Təəccüblüdür ki, məhkəmələr simpatik idi. Van Meegeren, saxtakarlıq səbəbiylə yalnız bir illik cəza aldı: sınaq 17 -ci əsr rəssamlarının əlində olmayacağını sübut edən pigmentasiya və kimyəvi birləşmələri sınayan kimyəvi laboratoriyaları əhatə etdi. Bir qədər ürəkaçan şəkildə, infarktdan sonra həbs cəzasının bir günündə öldü.

Miras

Van Meegeren əfsanəvi status saxtakarı olaraq qalır: əsərləri Qərb dünyasındakı böyük sənət kolleksiyalarında tapıldı və bir çox rəsmin saxta olaraq tanınması illər çəkdi. Bunların bir çoxu indi öz əsərləri olaraq sərgilənir - mütəxəssislərinin aldaddıqları üslubun maraqlı bir mövzu olduğunu və Hollandiya Qızıl Dövr sənətçilərinin istifadə etdikləri üslubları, mövzuları və texnikaları vurğulayır.

Nəticədə, Van Meegerenin ən böyük saxtakarlığı özü haqqında danışdığı hekayə idi. Tarixçilər onun əsas səbəbinin həmişə pul olduğunu və saxtakarlıqların getdikcə bir həyat yolu olduğunu və təmtəraqlı həyat tərzini davam etdirməyin bir yolu olduğunu irəli sürdülər. Hollandiyalılar, Nasistləri aldatmaq və aldatmaq niyyətində olduğuna inanmaq istəyirdilər, amma reallıq daha az fəzilətli və daha eqoist idi. Van Meegeren təkcə ustad deyil, həm də bir hekayə əyirici idi.


Vermeer saxtakarlığı ilə dünyanı aldadan Nazi simpatiyası - və ona kömək edən İngilis eksantriki

Usta saxta Han Van Meegeren saxta Vermeer rəsmlərini yaradır Kredit: NATIONAAL ARCHIEF

Bu yazının müəllifini izləyin

Bu məqalədəki mövzuları izləyin

Saxta və saxtakarlıq tarixi bir çox yırtıcı iplik atdı, amma ən doğrusu, şübhəsiz ki, sənət saxtakarlığının Moriarty Han Van Meegeren nağılıdır.

Cinayətkar karyerasının zirvəsində, İkinci Dünya Müharibəsinin ən qızğın vaxtında o, nağd pula o qədər qarışmışdı ki, Amsterdamdan 120 -dən çox ev ala bildi. Onun əsas iqamətgahı, 321 Keizersgracht, şəhərin mərkəzində, kanal kənarındakı şık bir malikanədə, şampanla dolu bir şərab zirzəmisi və qızıl, zərgərlik və əskinaslarla dolu seyflər yerləşirdi.

Van Meegeren rəsmdən Picassodan daha çox pul qazandı. Ancaq qaranlıq bir sənət idi və şəkilləri öz adı ilə deyil, məşhur bir Köhnə Usta Johannes Vermeerin imzası ilə imzalanmışdır.

Van Megeeren saxtakarlıqlarını buraxmaqda o qədər müvəffəq oldu ki, bir nöqtədə-zirvəsi, əgər bunun üçün doğru sözdürsə-Vermeerin bütün ehtimal olunan məhsulunun təxminən altıda biri saxtakarlıqlarından meydana gəldi.

Bu ilin əvvəlində, BBC -dən mənə əlçatmaz Van Meegeren haqqında sənədli film çəkmək üçün müraciət etdi. Dəvəti qəbul etdim, qismən də filmin işçi başlığını sevdiyim üçün - "V saxta üçündür" - amma əsasən prodüserlərim hər cür maraqlı, lakin nadir hallarda əldə edilə bilən materiallara: transkriptlərə və məktublara, mülkiyyət qeydlərinə, hətta polis sübutlarına giriş əldə etdilər. 1945 -ci ildə məhkəməyə verildiyi anda toplandı.

Beləliklə, onun etiraflarını oxuya, boya fırçalarını və boyalarını idarə edə bildim-o, yalnız 17-ci əsrin piqmentlərindən istifadə etdi və saxtakarlıqda təcrübəsiz olan ilk təcrübələrini yoxlaya bildim.

Van Meegeren'in hekayəsi tək bir şəkildən asılıdır: onun vuruşu: 1937-ci ildə Rotterdamdakı Boijmans van Beuningen Muzeyi tərəfindən 520.000 guildən, müasir milyonlarla avroya satın alınan Emmausdakı Şam yeməyi adlı saxta Vermeer. pul.

Tezliklə, muzey blokbusting sərgisi təşkil etdi və yeni alışlarını mərkəzinə qoydu. Hollandiya əhalisinin təxminən yarısı onu görməyə getdi. Bir tənqidçi bunu göydən enmiş Bethoven simfoniyası ilə müqayisə etdi.

Təxminən səkkiz il ərzində, dünyanın ən məşhur rəsmlərindən biri idi - ən bədnamlardan biri olana qədər. Bu günlərdə Emmausdakı Şam yeməyi hələ də Rotterdamdadır, ancaq 13 nömrəli sürüşmə rafında saxlanılan muzey anbarında.

İndiki zirzəmi şəraitində şəklə baxanda bütün təlaşların nə olduğunu başa düşmək çətin ola bilər. Van Meegeren'in Vermeer tərəfindən çəkildiyi kimi dirilmiş Məsih ideyası ağrılı bir anakronizmdir: solğun gözləri, uzun üzü və fərqli bir melanxolik havası ilə, 1930 -cu illərin ekspressionist rəsm əsərləri ilə hər hansı bir 17 -ci əsrin rəqəmlərindən daha yaxın bir ailə bənzərliyi var. -əsr şəkli. Yaradıcısının yaradıcılığını xatırladan yeganə detal, Vermeer üçün xarakterik olan kiçik parlaq nöqtələrlə boyanmış masadakı müqəddəs çörəkdir.

Van Meegeren, yer üzündə necə qiymətli bir şah əsəri olaraq öz pastişini keçməyi bacardı? Van Meegeren yaxşı bilirdi ki, sənət tarixçiləri Vermeerin itkin dini şəkillərinin ola biləcəyi barədə çoxdan fikir yürütmüşlər. Erkən karyerasının "itirilmiş dövrü" ndən bir şey, Vermeerin müəlliflik qabiliyyətini ağıllı bir mütəxəssisə təklif etmək üçün bir və ya iki detala ehtiyac duyur - məsələn, bir parça çörək üzərində parıldamaq. Beləliklə, Emmausdakı Şam yeməyi məharətlə yemlənmiş bir çəngəl idi.

Dələduzun növbəti çətinliyi kimya sahəsində idi. Bir əsrdən az yaşı olan yağlı boya alkoqolda həll olur, buna görə də Van Meegeren zamanında bir şəklin qədimliyini müəyyən etmək üçün sadə bir test tətbiq olunurdu: spirtlə sürtün və hər hansı bir boya yapışsa şəkil səhvdir. Dövrünün saxtakarlarından biri olan Van Meegeren bu sınaqdan keçmək üçün bir yol tapdı. Yağlı boya ilə ağılla qarışdırılan Albertol (Bakelit törəməsi) adlı bir məhlulun, Old Master sərtlik dərəcələrinə qədər qurudulanda sərtləşəcəyini kəşf etdi.

Van Meegeren haqqında BBC sənədli filmi üzərində işləyərkən tapdığım ən təəccüblü kəşf, İngiltərədən bu atılımda və yüksək yerlərdə kömək etməsi idi. Bir şirkətin yeni boya texnologiyasının, xüsusən də boyanın plastiklə birləşməsinin ən qabaqcıl nöqtəsində olan zəngin bir texnokrat olan Theodore Ward -a daxil olun. İyirminci və otuzlu illərdə Van Meegeren, otaqları Vermeerin rəsmlərində olduğu kimi Londonun Golders Green şəhərindəki eksantrik şəkildə bəzədilmiş malikanəsinin daimi ziyarətçisi idi.

V Meegeren-in öz imzası olan bir neçə Van Meegerens-dən biri olan Ward portretini indi, Oksforddakı Ashmolean Muzeyində, Wardın oğlunun atasının Van haqqında hər şeyi bildiyini ifadə edən yüngül ürəkli bir ittiham məktubu ilə birlikdə tapa bilərsiniz. Megerenin saxtakarlıq fəaliyyəti. Ward, muzeyə yüzə yaxın (əsl) Hollandiyalı natürmort əsəri bağışlayaraq Ashmolean'a böyük bir xeyirxah olaraq xatırlanır. O, əsrin ən böyük saxtakarlıq fırıldağının ortağı idi.

Wardın inkişafına kömək etdiyi plasticky birləşməsini istifadə edərək Emmaus -da Şam yeməyini çəkən Van Meegeren indi bunu təkrar -təkrar edə bilər. Növbəti bir neçə il ərzində bir çox digər "itirilmiş" Vermeers bazara çıxdı. Hər biri əvvəlkindən daha pis idi, amma qiymətlər qalxmağa davam etdi. Van Meegeren birini Rijksmuseum -a (Hollandiya mirası üçün bütün müharibə vaxtının qrantının üçdə bir hissəsinə), digərini isə Nasist lideri Hermann Göringə satdı.

Müharibədən dərhal sonra kəşf edilən kağız izini birbaşa Görinqdən özünə buraxaraq tənbəl olduğu üçün tutuldu. Van Meegeren saxtakarlığa görə deyil, düşmənlə əlbir olmağa görə həbs olundu və yalnız bir həftə daş atandan sonra nəhayət təmizləndi.

Goeringin şəklini özü çəkdiyini, Emmausdakı Şam yeməyi də daxil olmaqla "hamısını" çəkdiyini söylədi. Heç kim ona inanmadıqda, fırçalar və bir dəzgah çağırdı və Amsterdam polis qərargahındakı müvəqqəti bir studiyada Vermeer - Məbəddəki Məsih adlı son pastiche boyadı. Başqalarına bənzəyirdi - beləliklə hamısını birdən -birə dəyərsiz hala gətirdi.

Məhkəmədə Van Meegeren zehni zəifliyi ilə üzləşdi və yalnız bir il həbs cəzasına məhkum edildi. Sonuna qədər sürüşkən, cəzasının bir gününü də çəkmədən ölmək fikrinə düşdü. Onun son saxtakarlığı rəsm deyil, özünün saxta versiyası idi. Hollandiyalı qəzetlərə, böyük zorakılığa qarşı dayanan kiçik bir adam olduğunu söylədi: millətin əsl irsini qorumaq üçün Nasistlərə saxta satan bir qəhrəman. Bu hekayə mətbuat tərəfindən udulduğundan bu gün də Hollandiyada müəyyən bir sevgi ilə xatırlanır. Amma həyatında çox şey olduğu kimi bu da yalan idi.

Məlumat üçün qeyd edək ki, o, uzun müddətdir ki, qənimətinin heç olmasa bir hissəsini Hollandiyalı soyqırım qurbanlarından müsadirə edilmiş əmlaka xərcləyib. Qızıl qəlbi olan sənətkar bir qaçan? Xeyr, Han Van Meegeren karyera cinayətkarı idi, Vermeers kimi hər şey saxta idi.


Van Meegeren: Nasistləri aldadan saxtakar, nəzərdən keçirin: yırtıcı bir iplik götürün

Han van Meegeren saxtakarlıqlarından birini yaradır Kredit: BBC

Bu yazının müəllifini izləyin

Bu məqalədəki mövzuları izləyin

Eynən mən izlədim Van Meegeren: Nasistləri aldadan saxtakar (BBC Four) və "Allo 'Allo" müharibə sitcomunda "Böyük Boobies ilə Düşmüş Madonna" nı düşündün !? Əgər belədirsə, yalnız tonu aşağı saldığım üçün üzr istəyə bilərəm.

Bu diskursiv sənədli film, nasistlərin işğal etdiyi Hollandiyada milyonlarla saxta Vermeers satan Hollandiyalı rəssam Han van Meegerenin kölgəli həyatını və cinayətlərini araşdırdı. 20 -ci əsrin ən məhsuldar və məharətli sənət saxtakarlarından biri hesab edilən van Meegeren, Hermann Göring'i hətta 137 orijinal əsər qarşılığında bir əsər almağa vadar etdi. xalq qəhrəmanı.

Vanessa Engle'in 50 milyon dollarlıq sənət fırıldağından sonra, Michel Cohen-in sənət fırıldaqçılığından bəhs edən filmi, tənqidçi Andrew Graham-Dixonun daha qəribə, daha niş bir yanaşması idi. Van Meegeren'in acınacaqlı hekayəsini izah etmək üçün Avropa və Atlantik üzərindəki bir dəlil izini itaətkarlıqla izlədi, bereli bir aktyorun oynaq çiçəklənməsi və arx rekonstruksiyaları ilə canlandırdı.

Sənət quruluşunun van Meegeren'in yalanlarında necə iştirak etdiyini və adamın apokrifik çılpaq bir it deyil, "insan saxtası" kimi necə sürüşkən bir nasist simpatizanı olduğunu sevinclə ifşa etdi.

Aldatma və istək haqqında yüksək paylı bir nağıl idim. Nağılda əxlaqi bir bükülmə olan yırtıcı bir iplik. Çox utanc verici idi ki, 60 və ya 75-ə deyil, 90 dəqiqəyə yayıldı. Daha az təkrar və qarışıqlıq, daha çox povestli diqqət və redaktorun qayçısının ağıllı istifadəsi lazım idi.


Xanım və Cənab Spinetdə


Xanım və bəy
Han van Meegeren
Kətan üzərində yağlı boya
c. 1932
Nederland Kolleksiyası İnstitutu, Amsterdam

Bu gün Xanım və Cənab Spinetdə Van Meegeren, Holland janr rəssamlarının, Vermeer rekvizitlərinin və kompozisiya cihazlarının zəif bir kolleksiyasından bir az daha çox görünür. Ayaq üstə duran adam Vermeer və 39 -cu illərdəki kişiyə bənzər bir poza verir Musiqi dərsi oturmuş qadın Gabriel Metsu, Pieter de Hooch və ya Nicolas Maesin digər qadın janr fiqurlarından çəkilmiş kimi görünür. The repoussoir arxa planda goblen və qara ağac çərçivəli mənzərə Vermeerin digər kompozisiyalarından götürülmüşdür. Spinet, Vermeer & 39s ilə eynidir Xanım AyaqdaXanım Virginada Oturdu.

Əsər Van Meegeren ilə tanış olan bir yazıçı və nəşriyyatçı J. Tersteeg tərəfindən bazara çıxarıldığı anda əlverişsiz şərhlər yazdı. Tersteeg, şəkli Parisdəki Goupil Qalereyasına satdı, sonra Alman Banker Fritz Mannheimerə satdı.Əvvəllər Hofstede de Groot və Wilhem von Bode -nu bir çox dəfə orijinallıq sertifikatı verdiyinə görə şiddətlə tənqid edən İbrahim Brediusun əsllik sertifikatı olsa da, digər qalereyalar tərəfindən rədd edildi. Van Meegeren rəsm çəkəndə Xanım və bəy, nüfuzlu sənət tarixçisinin fərdi zövqlərini hədəf almağı öyrənmişdi. 6 İçində Vermeerin bir neçə elementi var idi İnanc Allegoriyası, Brediusun kəşf etdiyi şey.

Dünyanın ən əhəmiyyətli Hollandiya sənətşünaslarından İbrahim Bredius, təntənəli şəkildə elan etdi. Xanım və bəy Bredius, Laheydəki Mauritshuis muzeyinin direktoru, bilici və sənət kolleksiyaçısı idi. Zəngin bir ailədə böyüyən atası Amsterdamdakı toz fabrikinin direktoru Johannes Jacobus Bredius idi. Ailəsi, Brediusun üzərində quracağı Çin çini və XVII əsr Hollandiya rəsmlərini topladı.

Van Meegeren mütəxəssisi Jonathan Lopezə görə, şəkilin texniki qüsurları, əsasən saxta rəsmlərin maskalanması üçün istifadə edilən alkoqol testinə qarşı çıxacaq boyaları qarışdırmaq üçün Bakelitin yeni materialdan istifadə etməsindən qaynaqlanır. boyanın hərtərəfli sərtləşməsinə kifayət qədər vaxt verilməmişdi. Bununla birlikdə, Bakelite ilə qarışdırılmış boyaların işlənməsi ənənəvi yağlı boyalardan daha çətindir, bunun əvəzinə yumşaq bir şəkildə əridilə bilər, çünki onlar yavaş -yavaş quruyur və rəssamın formaları modelləşdirməsi və işıq və kölgə nüansları əldə etməsi üçün lazım olduğu qədər vaxt verir. İdarə olunmayan mühiti mənimsəmək uğrunda mübarizəyə qarışan Van Meegeren, memarlıq tədqiqatlarında öyrəndiyi dəqiqlik qabiliyyətinə arxalanaraq, rəsmin "qəribə dəqiqlikçi" görünməsini təmin etdi.

Bu rəsmin yüksək qətnamə görüntüsünə daxil olmaq üçün bura vurun.


Nasistləri aldadan saxtakar: Han van Meegeren

Keçən həftə ’s blog yazısını oxudunuzsa, bu həftə sizə xəbər verəcəyik ki, sənət mütəxəssislərini və Naziləri qüsursuz saxtakarlıqları ilə aldatmış məşhur Hollandiyalı saxta Han van Meegeren hekayəsinin yenilənmiş və tam versiyasını verəcəyik. həm məmurlar. (Əgər etməmisinizsə, hələ də buraya tıklayaraq keçən həftə ’s yazılarını tuta bilərsiniz.) Beləliklə, heç bir uzatma olmadan, burada – Oscar mükafatlı film qədər süjet bükülməsi ilə dolduruldu – Han van Meegerenin hekayəsidir .

Han van Meegeren c. 1947. Şəkil c/o Essential Vermeer.

Vikipediyaya görə, 1889 -cu ildə Hollandiyada doğulan van Meegeren təhsilli bir rəssam idi. Orijinal şəkillərinə Almaniyada bir az diqqət yetirilsə də, öz ölkəsindəki tənqidçilər tərəfindən, əksər hallarda vasat kimi qəbul edilməsə də, göz ardı edildi. Və Hermann Goering (Göring) olmasaydı, nisbi qaranlıqda qala bilərdi.

Nasist partiyasının baş hərbi liderlərindən biri olan Goering, rejimin ən bədnam sənət alıcılarından biri idi. Görməmiş hər kəs üçün Kişilər abidələriNazi məmurları nəhəng sənət həvəskarları idi (Hitler öz sənət muzeyini yaratmaq istəyərdi) və buna görə də ələ keçirdikləri sahələrdə onlara uyğun olan hər hansı bir sənəti götürməyi özlərinə götürdülər.

Boijmans Muzeyinə görə (aşağıda görə biləcəyiniz bu hekayə ilə bağlı möhtəşəm bir videoya sahibsiniz), İkinci Dünya Müharibəsi zamanı və ondan dərhal əvvəlki illərdə yeddi “ kəşf edilmiş ” Vermeerlər açılır. Niyə bu qədər böyük bir işdir? Jan Vermeer (kurikulumumuzda Art Docent Proqramında), karyerası boyunca 50 -dən az əsər çəkdi və sənət tarixinin ən sirli simalarından biri olaraq qaldı. Yenə də bütün bu “ yeni kəşf edilmiş əsərlər Avropanın aparıcı sənət tənqidçiləri tərəfindən "bağlantıları qaçırmaq" kimi qiymətləndirildi (əksəriyyəti dini xarakter daşıyırdı, əsl Vermeers isə əsasən janr səhnələridir). Bunu nəzərə alaraq rəsmlər əmr edir böyük qiymət etiketləri, bu gün milyonlara bərabərdir. Bəziləri muzeylər tərəfindən (Amsterdam və#8217 -nin nüfuzlu Rijksmuseum daxil olmaqla), bəziləri isə şəxsi kolleksiyaçılar tərəfindən alınır. Və bir, Məsih və zinakar qadın, Hermann Goering tərəfindən əldə edilir.

Müharibə bitdikdən sonra Müttəfiq məmurlar, nasistlərin sənətini almaq üçün əməkdaşlıq edən insanları izlədi. İzini izləyərək Məsih və zinakar qadın, Müttəfiq məmurlar Han van Meegereni 1945 -ci ildə nasist məmurları ilə əməkdaşlıq etdikləri üçün həbs etdilər. Uzun bir həbs cəzası ilə üzləşmək əvəzinə, Van Meegeren təmiz gəldi və digər yeddi “-nin son kəşf edildiyi digər əsərlərə və digərləri arasında Pieter de Hooch tərəfindən yazıldığı düşünülən bir neçə əsərə əlavə olaraq rəsm əsəri saxtalaşdırdığını etiraf etdi.

van Meegeren ’s Məsih və zinakar qadın. Şəkil c/o opinionator.blogs.nytimes.com və Tim Koster/Instituut Collectie, Nederland/Rijswijk-Amsterdam.

Amma necə? van Meegeren iki il sonra məhkəmə zamanı izah etdi. Vermeet, de Hooch və rəssam Frans Halsın müvafiq texnikalarını illərlə diqqətlə öyrəndikdən və təkrarladıqdan sonra van Meegeren, rəsmlərin əslində olduğundan daha qədim görünməsini təmin etmək üçün bir texnikanı da mükəmməlləşdirdi. Orijinal, ucuz 17-ci əsrin kətanlarını aldıqdan sonra (bunları haradan tapdığını bilmir, amma yenə də), van Meegeren üst təbəqəni cızır və Bakelit (erkən plastik [a &# 8220thermosetting fenol formaldehid qatranı, ” Vikipediyaya görə]) və piqment. van Meegeren daha sonra şəkillərini sobaya qoyardı, çünki bu qarışıq, köhnə bir rəsmin yaşına görə olduğu kimi istiyə məruz qalanda sərtləşəcək və çatlayacaq. Van Meegeren onları istidən çıxardıqdan sonra, çatlaqları çıxarmaq üçün kətanları yuvarlayır və sonra onları vurğulamaq üçün çatlara mürəkkəb tökürdü.

Hekayəsini kiməsə sübut etmək üçün hələ də inandırıcı deyildi, Van Meegeren məhkəmə zamanı saxta əsərlərindən birinin təəccüblü bir surətini çəkdi ki, bu da saxtakarlıq qabiliyyətinə dair bütün şübhələri aradan qaldırdı.

Emmausda Şam yeməyi tərəfindənHan van Meegeren, 1936-1937. Şəkil c/o Essential Vermeer.

Han van Meegeren'in hekayəsi ilə əlaqədar ən maraqlısı, həbs edildiyi müddətlə hələ də davam edən məhkəməsi (iki illik müddət) arasında əldə etdiyi boydur. Bir tərəfdən, sənət dünyasına qarşı cinayət olan bir saxtakar –. Yenə də onun titiz işi, nəinki Üçüncü Reyxin ən çox nifrət edilən məmurlarından Hermann Goeringi, həm də ictimaiyyət və əksər sənətçilər tərəfindən elitist və snobby kimi qiymətləndirilən Avropanın aparıcı sənət tənqidçilərini aldatmağı bacardı. van Meegeren'i milli bir qəhrəman etmək.

Belə ki, nə düşünürsünüz? Han van Meegeren qəhrəmandır? Niyə və ya niyə yox? Aşağıdakı şərhlərdə bütün bunlar haqqında nə düşündüyünüzü bizə bildirin!

Van Meegeren ’s hekayəsi haqqında daha çox şey istəyirsiniz? Daha çox məlumat üçün Essential Vermeer -ə baxın və ya Boijmans Muzeyindən bu videoya baxın.

Art Docent Proqramında nə edirik? Daha çoxunu buradan öyrənin və bizi Facebook -da izləyin!


Son Vermeer: ​​Həqiqətdə gözəllik yoxdurmu?

Oskar mükafatı yenicə çəkildi. Kiçik, lakin çox az izlənilən gözəl filmlər, darıxdırıcı oyanış siyasəti ilə birlikdə reytinqlərdə epik bir çöküşə səbəb oldu.

Ancaq bir sənət əsərinin əhəmiyyəti son nəticədə kütləvi bazara çıxma qabiliyyətində deyil. Keçən il iki Holland Katolik rəssamı haqqında nəşr olunan başqa bir kiçik, gözəl filmi ziyarət etmək hər kəs kimi yaxşı bir vaxt kimi görünür. Johannes Vermeer (1632-1675), bütün zamanların ən böyük sənətçilərindən biridir. Digər Henricus Antonius "Han" Van Meegeren (1889-1947), bəlkə də bütün zamanların ən böyük sənət qurucusu oldu.

Bir rəsmin dəyəri ona qoyulan addan asılı olduqda sənətin bütövlüyü haqqında bizə nə deyir? Bu yeni bir sual deyil. Başqa bir Katolik rəssamı Andy Warhol, əsərində bu mövzuda oynadı və təkrar etdi. Amma Son Vermeer intiqamdan daha çox həqiqətə əhəmiyyət verən bir nasist ovçu ilə nəticədə həqiqətdən intiqamı seçən bir sənətçi arasında dramatik bir qarşıdurma quraraq bu sualı araşdırmağı fərqli bir səviyyəyə qaldırır.

Kimdən qisas almaq? Əlbəttə ki, müasir tənqidçinin yaradıcı sənətkar üzərindəki zülmünə qarşı. Van Meegerenin Amsterdamdakı ilk rəsm sərgisinə cavab olaraq tənqidçilərin istehzaları onu alçaldıb və karyerasını sarsıdıb, amma spirt, qadınlar və dəbdəbəli həyat zövqü ilə. Onun cavabı, incəsənət bazarında bir çox incə rənglənmiş saxta Vermeers seriyasını ortaya çıxarmaq idi və rəsmin yaşını təsdiqləmək üçün mütəxəssislərin kimyəvi testlərini pozacaq yeni bir bitirmə prosesi oldu.

Van Meegeren'in yeni Vermeers, ən görkəmli tənqidçilər tərəfindən tərifləndikləri və orijinal olduqları ifadə edilən beynəlxalq sənət səhnəsinə çıxdı və böyük muzeylərdə (ABŞ -dakı Milli Qalereya da daxil olmaqla) asıldı.

Nasist işğalı zamanı Van Meegeren hətta ən çox sevilənləri satdı Məsih zinakar qadınla gələcək nasist müharibə cinayətkarı Hermann Goeringə.

Han Van Meegeren, Məsih Zinada Tutulan Qadınla

Hollandiya azad edildikdən sonra, Van Meegeren, Hollandiya qanunlarına görə böyük bir cinayət olan düşmənlə əməkdaşlıq etməkdə günahlandırıldı. Van Meegeren -in möhtəşəm müdafiəsi, nasistləri vətənpərvərliklə aldadaraq qiymətsiz talan edilmiş Hollandiya şah əsərlərini saxta Vermeersə satmaqla məşğul olan bir sənət saxtakarı elan etmək idi. Bunu sübut etmək üçün yepyeni bir Vermeer çəkdi, Həkimlər arasında İsa, iki il davam edən məhkəmə prosesi davam edərkən məhkəmə zalında (hərəkəti teleskopla çəkən filmdə, həbsxanada mühakiməni gözləyərkən rəsmini tamamlayır).

Van Meegren üçün şirin qisas idi: tənqidçilər ictimaiyyət tərəfindən alçaldılmışdı və o, nasistlərə həqiqi Hollandiya şah əsərlərini saxtalarla satmaq üçün başını ağartmaqla ani milli qəhrəman oldu.

Dürüstlük mövzusunu araşdırmaq üçün film Son Vermeer Baş qəhrəmanı Van Meegerenin özünü deyil, Müttəfiq Qüvvələr üçün Van Meegereni araşdırmaqla günahlandırılan Hollandiyadakı bir Yəhudi Müqavimət döyüşçüsü olan Kapitan Joseph Piller'i (Claes Bang) seçir. Satışını araşdırarkən Məsih zinakar qadınla Goeringə gedərkən, Piller, həyat yoldaşı Johana'nın (Susannah Doyle) bir nasist məmuru ilə Van Meegeren'in pozğun partilərindən birində iştirak etdiyi şıltaq bir fotoşəkil tapır. Kəşf onun evliliyini pozur və Pilleri sevimli kiçik oğlundan ayırır. Pillerin Van Meegeren'i təqib etmək üçün hər bir motivi var: bu, həyat yoldaşının, xalqının və ölkəsinin alçaldılması üçün qisas almaq istəyini təmin edəcək. Və yenə də Hollandiya məhkəmələrində Van Meegereni müdafiə etməyi seçir. "Əslində bu adam deyil" deyə izah edir, "günahsız olmasıdır."

Pillerin emosional vəziyyəti əlçatandır, lakin buna baxmayaraq Guy Pearcein zərif Amsterdam evi və geniş kəsilmiş şüşə içki dekantörləri kolleksiyası ilə göz oxşayan, becərilmiş və sonsuz dərəcədə cazibədar bədii dahi Van Meegeren kimi virtuoz performansı ilə yüksəlir. Pillerin hekayəsinin ümumiyyətlə filmdə niyə olduğunu qısaca düşünə bilərik. Ancaq hər iki tamaşa, ən azından məhkəmə salonu səhnələrində, Van Meegerenin saxta Vermeerlərinin özlərinin yaxınlaşması ilə yüksəlir.

Van Meegeren mühakiməsi o qədər beynəlxalq diqqəti cəlb etdi ki, kinoklyonkanın görüntüləri bu günə qədər gəlib çatdı və məhkəmə zalının parametrləri Son Vermeer tarixi sədaqətlə təkrarlayın. Məhkəmə üçün çəkilmiş nəhəng dini rəsmlər hakimlərin başlarının üstündən asılır: Məsih zinakar qadınla, a Son Şam yeməyiEmmausda Şam yeməyi, 1937 -ci ildə Vermeer mövzusunda Hollandiyanın aparıcı mütəxəssisi Abraham Bredius'u əsərin tələffüzünə inandıran bir rəsm əsəri "the Vermeerin karyerasının şah əsəri "və bununla da muzeylər və şəxsi kolleksiyaçılar üçün oxşar rəsmlər çıxaran Van Meegeren -in gəlirli işinin başlamasına kömək edin.

Han Van Meegeren, Emmausda Şam yeməyi

İyirmi birinci əsrə nəzər yetirsək, bu rəsmlər XVII əsrin Hollandiya məişət həyatının daha kiçik janr şəkillərinə bənzəmir-Südçü (1658) və ya Bir məktub oxuyan qadın (1664) - ümumiyyətlə Vermeer ilə əlaqələndiririk, amma onlar qorxudur.

Johannes Vermeer, Məktub Oxuyan Qadın
Johannes Vermeer, Südçü

Vermeer, yalnız 1653-cü ildə Catharina Bolnes ilə evləndikdən sonra Katolikliyi qəbul etdi. Vermeerin Katolik inancının səmimiyyəti uzun sürən müzakirələrə səbəb oldu. Ümumiyyətlə Vermeerə aid olan 34 rəsmdən yalnız ikisi, Məsih Marta və Məryəmin Evində (1654-1656) və Katolik İnancının Allegoriyası (1670-74), dini mövzular var və yalnız ikincisi, mövzu ilə bağlı açıq şəkildə Katolikdir, Vermeerin gəncliyinin Kalvinist bir kilsəsində ağlına gəlməyəcək bir qurbangah çarmıxını təsvir edir.

Johannes Vermeer, Marta Evində Məsih və Məryəm
Johannes Vermeer, Katolik İnancının Alegoriyası

Ancaq Vermeerin iqtisadi və sosial mühitinin təbiəti belə idi. XVI əsrdə İspaniyanın Habsburg tərəfindən idarə olunmasından qurtulmaq üçün Aşağı Ölkələrin uzun sürən, müharibə nəticəsində yaranan mübarizəsi, Vermeerin dünyaya gəldiyi vaxt Hollandiya Respublikasını böyük ölçüdə Protestant bir ölkə olaraq tərk etdi. Habsburg hökmranlığı ilə əlaqəli katoliklərə tolerantlıq göstərildi, hətta sosial quruluşda qəbul edildi, ancaq ictimai vəzifə tutmaq və ya ictimai yerlərdə ibadət etmək qadağan edildi. Kütlə üçün anbarlarda və şəxsi evlərdə görüşdülər, ehtimal ki, heç vaxt çox pulu olmayan Vermeerlərin yaşadığı Vermeerin varlı qayınanası Maria Thins də. İslahat doktrinası kilsələrdəki dini görüntüləri qadağan etdi, buna görə də XVII əsrin Katolik ölkələrində əks-islahat kilsə bəzəklərinin xüsusiyyətləri olan nəhəng dini rəsmlər üçün heç bir komissiya yox idi. Hollandiya Qızıl Çağı dövründə sənət istehsalı ciddi şəkildə xüsusi bazar üçün idi və bazar qüvvələri və modası onun məzmununu təyin etdi. Delftin və başqa yerlərin bəzi firavan vətəndaşları İncil mövzusunda rəsmləri evlərində asarkən (İslahat Kilsəsinin icazə verdiyi), dünyəvi mövzularla daha kiçik əsərlərə üstünlük verilir: portretlər, mənzərələr, natürmortlar və Vermeerin virtuoz olduğu janr rəsmləri. .

Ancaq bəzi sənət tarixçiləri hətta Vermeerin dünyəvi rəsmlərində də incə Katolik görüntüləri fərqləndirmişlər. Montana Universitetindən Valerie Hedquist, məsələn, çadralı, açıq şəkildə hamilə bir gənc qadının olduğunu iddia edir. Balans tutan qadın (1662-1665) Məryəm Məryəmin bir obrazıdır və Vermeer rəsm əsərinə inci və güzgü kimi ənənəvi Marian simvollarını daxil etmişdir. Hər halda, Vermeer, oğullarından birinə Cizvitlərin qurucusu Müqəddəs İqnatius Loyolanın adını Ignatius verdi və başqa bir oğlu keşiş oldu.

Johannes Vermeer, Balans Tutan Qadın

Van Meegeren, əksinə, Hollandiyanın şərqindəki Deventer şəhərində orta sinif bir Katolik ailəsində anadan olub. Oğlunun bədii istedadını ələ salan və boğmağa çalışan bir məktəb müəllimi olan atasına üsyan edərək, inanc praktikasını erkən tərk etdi. Ancaq bir baxımdan, Katolik həssaslığını qorudu: XX əsrin əvvəllərində tənqidçilərin yeganə ciddi sənət olaraq vəftiz etdikləri Ekspressionist və Kubist hərəkatlarda iştirak etməkdən imtina edərək ənənəvi təmsil sənətinə hörmətlə yanaşdı və tətbiq etdi. Van Meegeren onları çökmüş hesab etdi. Titiz sənətkarlıq üçün mükafatlar və təriflər qazandı və portret çəkərək Avropanı gəzərək ədalətli bir həyat yaşadı. Daha sonra, 1923 -cü ildə tənqidçilər rəsm əsərlərinin sərgisini törəmə və psixoloji dərinliyi olmayan kimi alay etdilər. O saxtakarlığa səbəb olan bu tənqidin travması olduğunu söylədi: tənqidçiləri axmaqlar üçün oynayacaq və şah əsərləri dublyaj edəcəkləri saxta şah əsərləri ortaya çıxarıb öz sənət dahiyasını sübut edəcək.

Van Meegeren, anonimliyini qorumaq üçün bir çox sənət satıcıları üzərində işləyərək Hollandiya Qızıl Dövrünün ustaları Franz Hals, Gerard ter Borch, Pieter de Hooch, Dirck tərəfindən "yeni kəşf edilmiş" rəsm əsərləri ilə sənət dünyasını doldurdu. Van Barburen və əlbəttə ki, Vermeer - hamısı incə şəkildə icra edilmiş və bu rəssamların məlum əsərlərinə inandırıcı şəkildə bənzəyir. Mövcud boyanı və on yeddinci əsr ustalarının özləri istifadə etdikləri materiallardan qarışıq piqmentləri sildiyi on yeddinci əsr kətanlarından istifadə etdi.

Zəngin kolleksiyaçılar rəsmləri çəkdilər və bəziləri muzeylərə getdilər. (Həqiqətən də, bu günə qədər Vermeer muzeyinin Van Meegerens olub -olmadığı və Londonda Courtauld İnstitutuna aid olduğu iddia edilən Van Barburen'in, ehtimal ki, 2011 -ci ildə Van Meegeren olduğu məlum deyil.) Bunlar hamısı daha kiçik əsərlər idi, və 1930 -cu illərin əvvəllərində Van Meegeren bir Vermeer'i daha böyük miqyasda edam etməyi planlayırdı -Emmausda Şam yeməyi– ki, bu, onun baha başa gələn həyat tərzini maliyyələşdirəcək.

Vermeer ideal bir seçimdi. Ölümündən sonra əsərləri qaranlığa düşdü və kolleksiyaçıları az idi. 1860 -cı illərə qədər sənət tarixçiləri onun parlaq dahiyinə diqqət yetirdilər və onu Hollandiya Ustalarının ən böyüklərindən biri kimi sıralamağa başladılar. İtirilmiş Vermeers və təsəvvür edilən Vermeers bundan sonra müntəzəm olaraq ortaya çıxdı və hələ də daha çoxlarının küflü Avropa künclərində asılmadıqlarına inanmaq çətin deyildi. Van Meegeren bir neçə il Vermeerə bənzər fırça vuruşunu təkmilləşdirdi və Vermeerin məhdud palitrasının rənglərini necə yaratmağı öyrətdi. Kiçik bir sərvəti, parlaq mavi boya yarı qiymətli bir daş olan pulverized lapis lazulidən hazırlanan bahalı orijinal ultramarin borularında xərclədi. Vermeer, şəkillərinə ultramarin çəkdi İnci sırğalı qız1665 -ci ildə çəkilmiş, mövzusunun parlaq mavi başlığı üçün ultramarin istifadə edir.) nail olmaq üçün craquelure, əsrlər boyu yağlı boya ilə örtülmüş, zamanla çatlamış səth, Van Meegeren boyaya maye bakeliti, köhnə telefonların əşyalarını qarışdırdı.

Johannes Vermeer, İnci Küpeli Qız

Bir saxta kimi Van Meegeren'in parlaqlığının əsl ölçüsü, Vermeer üçün tamamilə yeni bir sənət üslubu hazırlaması idi. Onun modeli Vermeerin özü deyil, Caravaggio idi. İtalyan Barok rəssamının üslubu (1571-1610), xüsusən də Reformasiya boyunca əsasən Katolik olaraq qalan və kilsələri sənətə həvalə etməyə davam edən Hollandiyanın Utrext şəhərində, Şimali Avropa Katolik rəssamlarının bir nəslinə təsir göstərmişdi. Caravaggio'nun geniş miqyaslı dini rəsm əsərlərinin təəccüblü versiyalarını yaratdılar: naturalizm, chiaroscuro effektləri və boyalı fiqurların sanki yüksək duyğu anında çəkilmiş kimi göründükləri sadə, dramatik kompozisiyalar.1930 -cu illərin sənət tarixçiləri, Vermeerin də, xüsusən də karyerasının əvvəlində Əhdi -Cədid mövzusunda ən az bir tanınmış rəsm çəkərkən Caravaggio'yu təqlid edib -etmədiyini düşünürdülər (Məsih Məryəm və Martanın Evində bir qədər Caravaggio-esque görünür və Vermeerin sonrakı əsərlərindən çox fərqli). Emmausda Şam yeməyi1610-cu ildə Caravaggio tərəfindən İsanın Dirilmədən sonrakı görünüşü ilə əlaqəli bir rəsm əsəri əsasında modelləşdirilmiş, tarixçilərin fərziyyələrinə birbaşa cavab vermişdir. Bu itkin link idi.

Caravaggio, Emmausda Şam yeməyi

Bredius əsl Vermeer olaraq həvəslə təsdiqlədikdən sonra, zəngin bir gəmi sahibi bu əsəri 5,5 milyon dollara bu günün dollarında alıb Rotterdamdakı Boijmans Van Beuningen Muzeyinə bağışladı. Bu, Van Meegeren -in diler şəbəkəsi vasitəsilə oxşar Əhdi -Cədid mövzuları ilə eyni üslubda daha çox saxta Vermeers yaratması və yuyulması üçün nüfuzlu və maliyyə daşqın qapılarını açdı. Məsih zinakar qadınla Goeringə satdığını. Ümumiyyətlə, sənət saxtakarlığı sahəsindəki fəaliyyətlərindən bugünkü dollarlarda təxminən 50 milyon dollar qazandı.

Van Meegerenin məhkum edilməsindən və ölümündən sonra onun saxtakar Vermeersinin dəyəri çökdü. Zaman keçdikcə daha açıq şəkildə 1930-1940 -cı illərin uydurmalarına bənzəyirlər - bəlkə də Van Meegerenin Ekspresyonizmin o qədər estetik cəhətdən qüsurlu versiyası. İndiki tənqidçilərin çoxunun Van Meegeren'i vasat bir rəssam və yemini boşuna, özünü böyüdən axmaqlar kimi yudumlayan Bredius kimi mütəxəssisləri lağa qoymaq asan oldu.

Amma Fridkinin filmi kimi Son Vermeer təklif edir ki, Van Meegeren işi incəsənətin mənası və dəyəri haqqında əsl və mürəkkəb suallar doğurur.

Filmdəki məhkəmə zalı səhnələrini seyr edərkən gözlərimi çəkə bilmədiyimi gördüm Emmausda Şam yeməyiMəsih zinakar qadınla. Həddindən artıq həndəsi kompozisiyasında və heyrətamiz vəhyləri hərəkətə gətirən bir şəxs olaraq İsanın sonsuz və bilinməyən varlığına diqqət yetirdilər. Bu rəsmlərin heç biri əsl orijinal idi, sadəcə Vermeer tərəfindən deyil. Necə deyərlər, 70 il sonra sənət zövqləri yenidən dəyişərsə və Van Meegerenin ən müasir deyil, uşaqlıq şəkli çəkdiyi zaman hökm sürən 20-ci əsrin avanqard sənətini nəzərdən keçirsək nə olar? 2010 -cu ildə Van Beuningen Muzeyinin kuratoru Fiso Lammertse sənədli filmində insanların sevdiyini qeyd etdi. Emmausda Şam yeməyi 1930 -cu illərdə. "Gözəl olduğunu düşünürdülər. Və gözəldir. Bu səhv deyildi. "

Filmin klimaktik səhnəsi, çağırışa bütövlüyün təbiətindən bəhs edir. Piller və Van Meegeren, Van Meegeren'in xəyanətdən bəraət alması və milli qəhrəman kimi şöhrətinə qovuşmasından sonra görüşür. Piller başqa bir həqiqətlə Van Meegerenlə qarşılaşır: hər yaşda böyük sənətkarlar böyük olurlar, çünki tənqidçilərin qəzəbindən, tamaşaçıların cahilliyindən, ictimaiyyətin uğursuzluğundan, öz sənət dünyagörüşünə sadiq qalmaqda davam edirlər. Van Meegeren bütün istedadı ilə nə etdi? Sənətkarın cavabı yoxdur.

Daxilində Son Vermeer Kapitan Piller, Van Meegerenin müharibə zamanı çəkdiyi bir kitabın imzalı bir nüsxəsini qəlbini fədakarlıqla göndərdiyini kəşf edir və bu da tarixə uyğundur. Filmin sonunda Piller kitabı zibilliyə atır və həyat yoldaşı ilə barışmağa gedir. Van Meegeren kimi qüsurludur, özü kimi qüsurludur. İsa Yəhyanın Müjdəsində, “Mən də səni qınamayacağam” dediyi zina edən qadındır. Gedin, artıq günah işlətməyin. "

Ən azından bu uydurma hekayədə Van Meegerenin saxta Vermeersini boş yerə boyamadığını söyləmək olar.

Charlotte Allen, bu gün Katolik İncəsənətinin mədəniyyət və sənət müxbiridir


Vermeers yaradan adam

Qanuni bir sənətçi olaraq Han van Meegeren (1889-1947) heç vaxt çox pul qazanmamışdır. Ancaq bir saxta olaraq şöhrət və sərvət tapdı və bu gün adı rəsmlərini təqlid etdiyi köhnə usta Johannes Vermeer (1632-75) ilə ayrılmaz şəkildə əlaqələndirilir.

Van Meegerenin saxtakarlığı danılmaz dərəcədə təsirli idi və bir məqama diqqət çəkdi. Onun saxtakarlıqlarından biri (Emmausda Şam yeməyi) bir dəfə "kimi qiymətləndirildithe Delftli Johannes Vermeerin şah əsəri. " Və İkinci Dünya Müharibəsindən sonra həbs edildikdən sonra özünü nasist lideri Hermann Goering -ə fırıldaqçılıq etdiyinə görə tərifləyən özünü xalq qəhrəmanı kimi göstərməyi bacardı.

"Vermeers Yaradan Adam" da (Harcourt), müəllif və rəssam Jonathan Lopez, Van Meegeren'in "əfsanəsini açır", bu ustanın saxtakarlığının miqyasını ortaya qoyur və eyni zamanda təbliğ etdiyi mürəkkəb mifləri dağıtır.

Bu ayın əvvəlində, Uğursuzluq Lopez, 2009-cu ildə Edgar Allan Poe mükafatının qeyri-bədii cinayət yazılarına görə beş finalçıdan biri olan yaxşı aldığı yeni kitabı haqqında müsahibə verdi. Başqa şeylər arasında, aşağıdakı suala cavab axtarırdıq: Bir saxtakar həyatına gəldikdə, müvəffəqiyyət nə deməkdir?

Han van Meegerenin hekayəsini araşdırmağa və tərcümeyi -halı yazmağınıza nə səbəb oldu?
Hekayənin intellektual aspektləri, Van Meegerenin ən məşhur dupesinin Hermann Goering olması və ya Vermeer fırıldaqçıları ilə əlaqəli böyük miqdarda pul olması faktı kimi, daha aydın qarmaqlar əvəzinə məni cəlb etdi. Səhvlərdən öyrəniləcək çox şey var və Van Meegeren davası, sənət mütəxəssisləri, kolleksiyaçılar, satıcılar və muzey işçilərinin tarixdəki ən möhtəşəm səhvlər toplusunu təmsil edir. Hamısının necə və niyə baş verdiyini öyrənmək istədim.

Holland dili haqqında bilikləriniz tədqiqatınızda hansı rol oynadı?
Bu illər ərzində Van Meegeren haqqında bir çox kitab var, amma heç kim məni ən çox maraqlandıran mövzuları öyrənə bilmir. Hekayəni dərin bir tarix hissi ilə təqdim etmək istədim. Bir neçə il sənədləri və mdashcorrespondensiyanı, istintaq hesabatlarını və məhkəmə ifadələrini, məsələn Hollandiya arxivlərinin bir çoxunu süzərək keçirdim. Eyni zamanda, dövrün ədəbiyyatına daldım. Dil bilmədən bunu etmək üçün heç bir yol olmazdı.

Van Meegerenin dostlarının, himayədarlarının və cinayət ortaqlarının nəslindən olanlarla da müsahibələr apardım. Bu insanların hamısı mükəmməl İngilis dilində danışır və mdashas Hollandiyada demək olar ki, hər kəsə uyğundur & mdashbut, amma Holland dilində ünsiyyət qurmağa çalışdığımda xoşuna gəlmiş kimi görünürdülər. Düşünürəm ki, bu mənə bir qədər inandırıcı təsir bağışladı. Həm də tez -tez Holland dilində təsadüfən komik şeylər söyləyirəm.

Van Meegerenin şəklini çəkə bilərsinizmi?
Van Meegerenin 1947-ci il məhkəməsindən fotolarına baxsanız, bir az [Akademiya Mükafatı qazanan aktyor] David Niven və mdashsilver saçlarının alnından geri çəkilmiş, qüsursuz tikilmiş kostyum və mdashall-a çox bənzədiyini görəcəksiniz. Ian Fleming -in romanlarından əvvəl idi, ancaq James Bond -un cani ilə əlaqələndirə biləcəyimiz əyləncəli hörmətsizliyi inkişaf etdirdi. Əslində, insanların onu belə təsəvvür etməsini istərdi və təhlükəli, təsir edici bir xarakterə sahib olmaqdan qorxurdu. Ancaq heç kim onu ​​bu qədər ciddiyə almadı, xüsusən də sərxoş olduğu zamanlarda çox dəyişkən olmağa meylli olan kinizmində. Həm də son dərəcə qısa idi və çox uzun qadınların arxasınca qaçmaq üçün çox vaxt sərf etdi və istər -istəməz onu bir az gag & mdashan aşiq, həddindən artıq geyimli pipsqueak kimi göstərdi. Doktor Xeyrdən daha çox Dr.

Van Meegeren niyə orijinal bir sənətçi kimi uğur qazana bilmədi?
İstedadının olmadığını tez -tez söyləyirlər. Şəxsən mənə elə gəlir ki, bu, çox sərtdir. Van Meegeren əslində bir qabiliyyətə sahib idi və 1920 -ci illərdə bir cəmiyyət portretçisi olaraq müvəffəqiyyət əldə etdi. Lakin saxtakarlıqla məşğul olduqdan sonra bədii yolunu itirdi və ilk işində göstərdiyi sözü heç vaxt yerinə yetirmədi. Saxta köhnə ustaların satışından əldə edilən asan pul, qanuni karyerası ilə əlaqədar onu bir az tənbəl buraxdı və saxtakarlığın təqlidçi məntiqi onun yaradıcı düşüncəsini ələ keçirdikdən sonra, həqiqətən də şəxsi bədii görmə qabiliyyətini inkişaf etdirmək çox çətin oldu. The New Yorker -də kitabımı nəzərdən keçirərkən Peter Schjeldahl bu mövzuda çox gözəl bir sətir söylədi: "Özünü tərk etmə vəziyyəti ölür."

Van Meegeren şəkillər çəkmək üçün necə gəldi?
20-ci illərdə saxta təbliğatçı və kiçik bir sənət saxtakarlığının yanında qanuni bir şəkil bərpaçısı olan Theo van Wijngaarden adlı rəngarəng bir sənət dünyası tərəfindən işə götürüldü. Van Wijngaarden, o dövrdə saxtakarlıqların üzünü açmaq üçün müntəzəm olaraq aparılan sınaqların əksəriyyətindən qaça biləcək saxtakarlıqlar istehsal etməyə imkan verən bir sıra texniki təkmilləşdirmələr hazırladı, lakin sənət qabiliyyəti, xüsusən də insan fiqurunu təsvir edərkən bir qədər məhdud idi. yaxın dairələr. Nəticədə, yüksək keyfiyyətli saxta məhsullar istehsal etmək üçün daha istedadlı bir rəssam işə götürməli oldu. Bu rəssam Van Meegeren idi.

Bir sənətkarın sənətində uğur qazanması üçün nə lazımdır?
Texniki maneələr əhəmiyyətsiz deyil, ancaq Van Meegeren, Van Wijngaarden'in, xüsusən ilk günlərdə işlərin bu tərəfinə baxması üçün şanslı idi. Van Meegeren -in xüsusi istedadı estetikada və ya saxtakarlığın zehni tərəfi adlandırıla biləcəyindədir. Saxta, uzaq keçmişi təkrarladığı sədaqətə görə müvəffəqiyyətli və ya uğursuz olmur, ancaq müasir zehnin təsir gücünə əsaslanır. Ən yaxşı saxtalar, çoxdan ölən bir sənətçinin üslubunu təqlid edə bilər, eyni zamanda öz dövrünün zövqlərini, münasibətlərini və vizual mədəniyyətini əks etdirməyə meyllidirlər. Əksər insanlar bunu dərk edə bilmirlər: bir sənət əsərində tanış və başa düşülən, hətta yüzlərlə yaşı olduğu ehtimal edilənə intuitiv şəkildə cavab verirlər. Saxta şeyləri cazibədar edənlərin bir hissəsidir.

Bu müasir cazibə hissi Vermeerin döyməsi ilə xüsusilə əlaqəli idi?
Mən belə düşünürəm. Van Meegeren dövründə alimlər hələ də Vermeerin rəssam kimi kim olduğunu anlamağa çalışırdılar. Çox az sayda orijinal rəsm əsərinin mövcud olduğu bilinirdi və əksəriyyəti yalnız bu yaxınlarda müəyyən edilmişdir. Beləliklə, 20-30 -cu illərdə bazara çıxan Vermeer saxtakarlıqları bu araşdırma və araşdırma mühitinə uyğundur. Vermeerin karyerası haqqında uydurma bir hekayəyə uyğundurlar və bununla da "Vermeer başqa nə etdi?" Sualına cavab verdilər. Məsələn, portret çəkdi? Dini səhnələr çəkdi? Və s.

Bugünkü baxış nöqtəsindən etibarən bu saxtakarlıqlar heyrətamiz dərəcədə anaxronik görünür, çünki onlar Vermeer haqqında deyildilər. öz başına XVII əsrin 1920 -ci illərdə necə qəbul edildiyi ilə bağlı idi. Van Meegeren'in ən erkən Vermeer saxtakarlıqları, Vermeerin hər hansı bir əsərindən daha çox cəmiyyət portretləri ilə daha çox oxşardır. O vaxt bu, diqqətdən kənarda qaldı və yəqin ki, saxtakarlıqları bilinçaltı səviyyədə daha cazibədar etdi. Həm əsl köhnə, həm də son dərəcə müasir göründülər.

Van Meegeren kimi bir saxta üçün uğuru nələr təşkil etdi?
Əvvəlcə söhbət əsasən puldan gedirdi, həm də əsərinin zamansız şah əsər kimi qəbul edilməsinin qüruru, şübhəsiz ki, böyük bir eqoistlik idi. Ancaq bir müddət sonra Van Meegeren bəlkə də eqoistlik üzündən daha çox şey istədi. Nəhayət saxtakarlığı arxasında siyasi və intellektual gündəmi olan bir işə çevirdi.

Necə?
Van Meegeren və Jan Ubink adlı bir dostu sənətdəki dəyər anlayışına çox fikir verdilər və fikirlərini "Sağ" jurnalında dərc etdilər. De Kemphaan Van Meegeren, erkən Vermeer saxtakarlığından əldə etdiyi pulu banka köçürdüyünü söylədi. Van Meegeren, öz töhfələrində müasir incəsənəti, Adolf Hitlerin On Fəsildən irəli sürdüyü arqumentləri yaxından izah edən bolşeviklərin, "zənci aşiqlərin" və yəhudilərin dejenerativ çıxışı kimi qınadı. Mein Kampf.

Van Meegeren və Ubink, əsl sənətin, Almanların Volksgeist adlandıracağını söyləyən millətin və ya millətin əsas ruhunu təmsil etmək qabiliyyətinə görə mühakimə olunmalı olduğunu irəli sürdülər. Vaxt keçdikcə, Van Meegeren, Alman-Hollandiyalı Volksgeistin geriyə dönük bir fikrini Vermeer üzərinə yansıtmaq üçün saxtakarlıqdan istifadə edərdi. Van Meegerenin erkən Vermeer saxtakarlıqlarında müasir cəmiyyət portretinin ipuçları olduğu kimi, sonrakı saxtakarlıqlarında da Nasist təbliğat sənətinə incə istinadlar qoyulmuşdur. Ancaq Van Meegerenin 1920 -ci illərdəki saxtakarlıqlarında anaxronizmlər, ehtimal ki, təsadüfən meydana gəlsə də, inanıram ki, sonrakıların nasist əks -sədaları planlaşdırılmışdır. Van Meegeren, təsadüf olması üçün mövzu haqqında çox düşünmək və yazmaq üçün çox vaxt sərf etdi.

Van Meegerenin Nazizmlə əlaqəsini izah edə bilərsinizmi?
Şəxsi səviyyədə Van Meegeren, İkinci Dünya Müharibəsi illərində Hitler və mdasha ənənəvi sənətçi yoldaşlarından çox heyran qaldı, Hollandiyanın Alman işğal hökuməti ilə çox xoşagəlməz şəkildə lütf etdi. Nasist səbəblərə pul verdi, işğalçı hökumətin sənət naziri üçün birbaşa komissiya olaraq Nazi temalı əsərlər etdi və Almaniyadakı nasistlərin sponsorluq etdiyi sənət sərgilərinə oxşar şəkillər qatdı və yazılarından ən az birini Führerə açıq şəkildə təqdim etdi. Hitlerə hörmət əlaməti olaraq yazılı bir rəsm kitabı da göndərdi. Van Meegerenin Nazizmi olduqca cazibədar gördüyünü söyləməyi düzgün hesab edirəm.

Digər tərəfdən, heç vaxt rəsmi olaraq Nasist Partiyasına qatılmadı və bəzən kobud şərhlərə baxmayaraq De Kemphaan, o, patoloji antisemit deyildi. Nəticədə, Van Meegerenin Nasist hərəkatına olan marağı və onun haqqında demək olar ki, hər şeyə bənzəyir və əsasən narisist idi. Tarixdən kənarda durmaq və dünyanı iradəsinə bükmək kimi Übermensch & mdashof olmaq fikrini bəyəndi. Bir saxtakar üçün bu çox güclü bir fikirdir.

Goering'i aldatmaqla necə aldatdı Məsih və zinakar qadın?
Van Meegerenin ən çox məşhur olduğu şey, ancaq tamamilə təsadüfən baş verdi. Heç vaxt Goering'i aldatmaq fikrində deyildi. Satacağına ümid edirdi Məsih və zinakar qadın& mdashlike onun digər müharibə vaxtı Vermeer saxtakarlıqları və mdashto Hollandiyalı alıcı. Ancaq əməliyyatla məşğul olan satıcı, Vermeer -in son kubok şəkli olmasını arzulayan saxta olduğunu və mdashto Goering olduğunu bilmədən satdı.

Mərhum Vermeer saxtakarlıqları, Hitler səltənətində yaradıldıqları və mövcud atmosferlə mükəmməl qarışdıqları üçün nasistləri də, qeyri-nasistləri də aldatdılar. Ancaq Goeringin xüsusilə cəlbedici bir şey tapdığını təsəvvür etmək çətin deyil Məsih və zinakar qadın. Məsələn, bilirik ki, Heinrich Hoffmann [Hitlerin 'məhkəmə' fotoqrafı] kimi digər böyük nasistlər də bu şəkillər üzərində rapsodlaşdırılmışlar. İronikdir, çünki Hoffmann sadəcə öz estetikasını görür və Nazist estetikasını gözdən keçirir və Vermeer simasında ona əks olunur. Həm də olduqca pisdir.

Van Meegeren necə xatırlanmaq istəyirdi? Və bu, əslində necə xatırlanır?
Müharibədən sonra Van Meegerenin əsas qayğısı Nazizmlə uzaqdan əlaqəli heç bir şeylə əlaqələndirilməmək idi. Özünü yenidən xalq qəhrəmanı formasında kəşf edərək bunu bacardı. Bunu necə çəkdiyinin mexanikası olduqca mürəkkəbdir və bunu necə etdiyini başa düşmək üçün kitabı oxumalı olacaqsınız. Ancaq düşünürəm ki, Van Meegeren qısa müddətdə bir şöhrət qazandığı üçün bu gambitin və xüsusən də yan faydalarından məmnun idi. Ümumi ictimaiyyətə gəldikdə, o, Robin Hood, Artful Dodger və Monte Carlo -da Bankı Qıran Adam idi. Və ümumiyyətlə xatırladığı yoldur.

Van Meegeren davası, bir sənətçi olaraq Vermeer haqqında anlayışımıza necə kömək etdi?
Van Meegeren davasının ardınca bir çox diqqətli və tənqidi baxışlar davam etdi və nəticədə, XX əsrin birinci yarısında Vermeerin yaradıcılığına sıxışdırılmış saxta və yanlış paylanmış əsərlərin əksəriyyəti kəsildi. Vermeer -in köhnə kitabları indi çox qəribə və tanımadığı şəkilləri ehtiva etdiyindən çaşqın və mdashindeed, demək olar ki, riskli və mdashreading edir. Bunun əksinə olaraq, Milli İncəsənət Qalereyasındakı 1996 Vermeer şousunun kataloqunu götürün və xaosun silindiyini görəcəksiniz. İndi ustaya qəti şəkildə aid edilən otuz altıdan çox rəsm əslində Vermeers daha azdır, lakin Vermeer bunun üçün daha yaxşıdır.

Milli Qalereya, "Vermeers" in ikisinin Van Meegeren tərəfindən olduğunu necə kəşf etdi?
Vermeerin əvvəlki dörddəbir əsr ərzində ortaya çıxan əsərlərindən nümunələri olan demək olar ki, hər bir muzey və ya kolleksiyaçı kimi, İkinci Dünya Müharibəsindən dərhal sonra Qalereya şübhələnməyə başladı. Ancaq bir şəklin atributu soruşulduqda, təbii olaraq mübahisələr irəli -geri uçmağa başlayır.

Qalereya vəziyyətində, iki saxta və mdash üçün çox uzun müddət çəkdiGülən QızKrujeva Yaradan& mdashto, "Vermeer" dən "Vermeerin İzləyicisi" olan hörmətin miqyasını addım-addım, divarın kənarında saxlamağa keçir. Qismən bunun səbəbi o vaxtki şəkil analizinin texnoloji məhdudiyyətləri idi.

1950 -ci illərin sonlarında Qalereya kuratorları əsərlərin usta tərəfindən olmadığına olduqca əmin idilər, lakin ilkin laboratoriya testləri bütün piqmentlərin XVII əsrə uyğun olduğunu göstərdi. O vaxta qədər demək olar ki, heç kim onları Vermeerin əsərləri kimi ciddi qəbul etməsə də, şəkillər göz önündə qaldı. Nəhayət, daha mürəkkəb testlər hər iki şəklin mübahisəsiz olaraq müasir olduğunu sübut etdi və 1970 -ci illərdə Qalereya bunları rəsmi olaraq təyin etdi.

1990 -cı illərdə Qalereyada Hollandiya sənətinin kuratoru olan Arthur Wheelock, saxtakarlıqları Van Wijngaardenə qədər izləyən çox təsirli bir araşdırma etdi. Ancaq yalnız keçən yay, iyul ayında bir məqalə dərc etdim Apollon ["Van Meegerenin Erkən Vermeers"], Wheelock -un araşdırma xəttini genişləndirir və Van Meegerenin Van Wijngaarden -in saxtakarlıqlarını yaratmaqdakı rolunu izah edir. The Apollon Məqalədə Van Wijngaarden'in nəsilləri ilə müsahibələrim, müxtəlif mənbələrdən sənədli sübutlar və Van Meegerenin müasir portretləri ilə saxtaların yaxın əyani müqayisəsi götürüldü.

Qalereyanın şəkilləri Van Meegeren tərəfindən qəti olaraq çəkiləcəyi açıq bir sualdır. İlk saxtakarlıqlarını heç vaxt etiraf etmədiyi üçün şübhə yeri var və açığını deyim ki, bir muzey idarə edirsinizsə, Van Meegerenin adı kataloqunuzda istədiyiniz ən son addır.

Saxta rəsm əsərlərinə həsr olunmuş muzeylər və sərgilər varmı?
İtaliyada Salerno Universitetinin saxtakarlıq araşdırma mərkəzinin bir hissəsi olan Il Museo del Falso adlı möhtəşəm saxtakarlıq muzeyi var. Yalnız saxtalar toplayırlar və saxta İntibah ustalarından saxta Andy Warhollara qədər hər şeyə sahibdirlər.

Bütün dünyada tez -tez sərgilər keçirilir. Ən yaxşıları tək bir saxta və ya saxta qrupa diqqət yetirirlər. Bir neçə il əvvəl Belçikada Van Eyckin döyməsi ilə məşğul olan Jef van der Veken üzərində əla bir sərgi vardı. Və 2004 -cü ildə Sienada ["Icilio Federico Joni və 19-20 -ci əsrlərdə saxtakarlıq ənənəsi"]] İcilio Joni və saxta İtalyan ibtidai və mdashas ustası İtaliyada işləyən saxtakarların dairəsinə baxan həqiqətən heyrətamiz bir şou oldu. onun günü.

Texnologiya bu gün rəsm çəkməyi daha da çətinləşdirdi?
Texnologiya, bir şəklin saxta olduğunu sübut etməyi xeyli asanlaşdırdı, lakin ümumiyyətlə, saxtakarlığın elmi təhlillər aparmaq üçün kifayət qədər suallar yaratdığı vaxta qədər artıq alınıb ödənilmişdi. Peşəkar bir saxta adam nadir hallarda spektrometr və rentgen aparatı ilə insanları aldatmaq məcburiyyətindədir, yalnız çek kitabçası ilə ulduz gözlü optimist. Bu mənada Van Meegeren günündən bu yana çox az şey dəyişdi.

Təsadüfi müşahidəçilər ümumiyyətlə saxtakarlığı görə bilirlərmi?
Bəli və xeyr. Bu gün Van Meegeren'in Vermeer saxtakarlığı ilə heç kim aldanmaz. İstifadə müddəti bitdi və indi olduğu kimi görünür: XX əsrin şəkilləri. Ancaq yaxşı, inandırıcı saxtalar düzəltməyə davam edir və həm adi insanları, həm də mütəxəssisləri aldatmağa davam edir. Scotland Yard bu yaxınlarda onu təqaüdə çıxarmağa təşviq edənə qədər John Myatt, Christie's və Sotheby's mütəxəssislərini Matisse, Chagall, Gleizes və Dubuffet üslubunda saxtalaşdıraraq gözəl bir qaçışdan zövq aldı. Saxta hər zaman yanımızda olacaq. Və heç vaxt aldana bilməyəcəyini düşünən hər kəs, ehtimal ki, keçəlliyə əsas namizəddir.

Bəyənə bilərsiniz:

Wellington Uçqunu- Vaşinqton əyalətinin Kaskad dağlarında iki qatarı dik bir yamacın kənarında süpürən 96 nəfərin ölümünə səbəb olan ABŞ tarixində ən ölümcül uçqunu xatırlayırıq.

Prezidentlərin uğursuzluqları-Bütün zamanların ən böyük beş prezident səhvləri.

West Point keçiləri- İndi haradadırlar?

Mübarizənin bitmədiyi yer- Geniş müharibə dünyasının yenidən canlanması.


Jonathan Lopez

İlin Ən Yaxşı İncəsənət Kitabı və#x2022 və#xA0A Milli Yazı İncəsənət Mükafatı finalçısı və#xA0 •   Ən Yaxşı Fakt Cinayətləri nominasiyasında Edgar Mükafatı namizədi.

& quotQeyri -ciddi araşdırılmış, diqqət mərkəzində olan, mənimsəyən. Vermeers yaradan adam van Meegeren & aposs maxinations və (çox pis) xarakterə sərt işıq gətirir. & quot;New Yorker 

& quot Burada roman kimi oxuyan ləzzətli bir əclaf haqqında ciddi, gülməli, ironik, məlumatlı bir araşdırma var. & quot-Virginia Rüblük Hesabatı 

& quot; Yaxşı bir hekayədir və Lopez bunu tələsik və canlı şəkildə izah edir, maraqlı detallar əlavə edir. & quot;-Antikalar jurnalı 

& quot; Maraqlı bir oxu. Lopez, Andrew Mellon kimi Amerikalı milyonçuların xüsusilə asan seçmələri sübut etdikləri İkinci Dünya Müharibəsi öncəsi sənət dünyasını əks etdirən gözəl bir iş görür. O, hiyləgər və pozğun van Meegerenin, mükəmməl dayazlığını əks etdirən yaxşı yuvarlaq bir portretin canlı təsvirini verir.Brooklyn Rail 

& quot [Lopez] hekayə anlayışımıza yaxşı bir şey əlavə etdi.Kitabların New York Review 

Müəllif Jonathan Lopez, maraqlı bir ədəbi şücaət çəkməyi bacarırsa, yeni kitabı ustad sənətkar və nasist rəğbətçisi Van Van Meegerenin cazibədar bir portretidir. Lopez, Meegeren və qeyri-adi müvəffəqiyyətə dair nəzəriyyəsini bizə parlaq şəkildə izah edir. & Quot; Jerusalem Post  

& quotLopez və digər iş. yeni təfərrüatları ilə yaxşı məlumatlıları da cəlb edəcək. Van Meegeren və erkən həyat haqqında apardığı qabaqcıl araşdırmalar, aldadıcılığa nə səbəb olduğunu, sənət alqı-satqısı ilə heç vaxt heyran qalmayacaq mövzunu daha da dərk etməyə imkan verir.ArtNews 

& quot; Sənətçi və jurnalist Jonathan Lopez, Dolnickdən daha çox əsas mənbələrə dərindən girdi və bu səbəbdən hekayəyə əhəmiyyətli detallar əlavə edən daha incə, daha incə bir hesab hazırladı. Bu kitab [Van Meegeren] in cinayətlərində necə uğur qazandığını, yanlış və pis fikirlərin sənəti və rəssamları necə korlaya biləcəyini başa düşməyimizə çox şey əlavə edir.Sənət və antiks  

& quot; Səlahiyyətlə deyə bilərəm ki, Jonathan Lopez & Apos The Vermeers'i Yaradan Adam, hətta tərlə isladılmış çarşafların üstündə yatarkən fənərlə belə möhtəşəm bir oxu üçün imkan verir və Ike vurmadan əvvəl batareyalı bir fan satın almağı düşünürsən.Houston Salnaməsi və digərləri & quot; Hyustondakı sənətlər & quot; sütunu  

& quot [An] heyrətləndirici bir nağıl. & quot-Harvard Magazine  

Lopezin və nağılın ən qiymətli daşının inkişafını təsəvvür etmək çətindir.Los Angeles Times Culture Monster bloqu və#xA0

& quotBu şübhəli və canlı yazılmış hesabda, Lopez Van Meegereni boya fırçası ilə silahlanmış və mürtəd cənab Ripley & apos kimi ifşa edir və qeyri-qanuni sənət-dünya ticarətinə, müharibə zamanı əməkdaşlığa və saf, pis dahiyə işıq salır. & quot-Art Daily  

& quotTəhlükəsiz və cəlbedici. & quot--Yanvar jurnalı 

& quot [A] ətraflı və düşünülmüş iş. & quot-Chicago Tribune  

& quot [A] düşüncəli və zərif yazılmış hesab. Cənab Lopez, dövrün ədəbiyyatından qaynaqlanır və gözəl təsir göstərir. & Quot;New York Sun 

& quot; Mükəmməl həkk olunmuş bir səyahət. Emici bir tarix. & Quot-Salon  

& quot; Sənət tarixçisi Jonathan Lopez indi & quot; Vermeers Yaradan Adam & quotWashington Times 

& quotİlk dərəcəli araşdırma və povest bacarığı bu tamahkarlıq, müharibə və məşhur təxəyyülün bacarıqlı manipulyasiyası nağılını irəli aparır. & quot--Kirkus 

Müəllif, Van Meegerenin öz sənətini öyrəndiyi şık bir yer olan & quot; dəsmal və sənətkarlığın & quot; 1920 -ci illərin Laheyinin canlı portretini verir və Nasist Volksgeist obrazlarının Van Meegerenə və Emmausdakı Şam yeməyinə olan təsirini mükəmməl şəkildə araşdırır. Lopez və digər yazıları hazırcavab, dəqiq və güclüdür, araşdırmaları diqqətlidir və sürətlə gedir. & Quot-Publishers Weekly  

& quot; Vermeer və digər adı ilə etdiyi çirkin dələduzluqlardan tutmuş Hollandiyadakı nasistlərlə etdiyi pis işlərə qədər Han van Meegeren & aposs unudulmaz, demək olar ki, inanılmaz bir hekayədir. Hazırcavab, bilikli və son dərəcə cazibədar, Jonathan Lopez & XX əsrin ən məşhur sənət saxtakarlığı haqqında oxunması lazım olan bir kitabdır-Van Meegeren və saxta Vermeersin üzünü Delft ustası və aposs orijinallarından daha da cazibədar edən bir kitab. --Karolin Weber, QUEEN OF FASHION: MARIE ANTOINETTE inqilab üçün nəyi sevirdi kitabının müəllifi  

& quotJonathan Lopez & inanılmaz kitab bir anda həyəcanlandıran bir detektiv hekayəsidir və incəsənət və sosial tarixdə diqqətlə araşdırılmış bir araşdırmadır. Van Meegeren, müharibələr arasındakı beynəlxalq sənət bazarında sensasiyaya çevrilən saxtakarlıqları boyamaq üçün nəinki, həm də nə üçün olduğunu öyrənirik.

ONLAR 29 May 1945 -ci il tarixində gəldilər. Axşam saat 9: 00 -dan qısa müddət sonra, leytenant Cozef Piller Herengrachtdakı yaxınlıqdakı qərargahından Keizersgracht 321 -ə getdi. Yanında silahlı bir əsgər var idi. Əllərində bir maşın var idi və şəhərdəki az işləyən avtomobillərdən biri idi, amma bu gecə istifadə etmək fikrində deyildilər. Han van Meegeren'i Weteringschans Həbsxanasına piyada apararaq onu silahın ucunda küçələrdə gəzdirməyi planlaşdırdılar.

Amsterdamda sərin və rütubətli idi və bütün gün yağış yağdı. Şəhəri tam qaranlıq bürüdü: küçə lampaları, ev işıqları, mənzillərin pəncərələrindən parlayan parlaq işıq nöqtələri yox idi. Elektrik və qaz Hollandiyanın paytaxtında aylarla bağlanmışdı. Hitler, işğal etdiyi Hollandiyanı hakimiyyəti altında möhtəşəm bir yeni dövrə aparacağına söz verərək, əvəzində onu yenidən şam və kerosin fənəri çağına qoydu. Almanlar məğlub olsalar belə, elektrik şəbəkələri həftələrdir yenidən işləməyəcək və qaz xidməti qışa qədər normala dönməyəcək. Əlbətdə ki, Hollandiya xalqına qarşı heç vaxt düzəldilə bilməyəcək başqa, daha ciddi qəzəblər var idi.

Leytenant Piller, Van Meegeren'in evinin, zərif, əsrlər boyu burqer iqamətgahının giriş qapısını döyərək özünü müvəqqəti hərbi hökumətin zabiti olaraq elan etdi. Hərbi Gezaq. Təqdimatlar ləğv edildikdən sonra məsələlər öz təbii istiqamətini aldı. Gümüş saçlı Van Meegeren, teatrda böyük bir iştirakı olan kiçik bir adam, Piller'in Hermann Goering və#x2019s-un talan edilmiş Vermeer ilə əlaqədar sorğu-suallarında tamamilə çaşqınlıq ifadə etdi. Baş leytenant Pillerin izlədiyi digər beş biblical Vermeerə gəldikdə, Van Meegeren də başqa məlumat verə bilmədi. Piller daha sonra, Van Meegerenin müharibənin geniş yayılmış məhrumiyyətləri arasında necə bu qədər zəngin olduğunu soruşdu. & quot; Döyüşlər başlamazdan əvvəl bir qrup Flaman Primitivini satdığını söylədi & quot; Piller işin materialı üçün ifadəsində qeyd etdi ki, & quot; bu yolla pulu ilə gəlib. & quot; Artıq kifayət qədər insanla görüşüb daha yaxşı bilmək üçün leytenant Piller vaxt itirməyərək oyunun bitdiyini Van Meegerenə bildirdi.

Van Meegerenin daha sonra izah etdiyi kimi, Weteringschansa gedən bir millik yol boyu stoik və anlaşılmaz olaraq qaldı. Doğrudur, bu heç də pis bir iş deyildi: həbsxanaya gedən əməkdaşlar, komendant saatı ləğv edildikdən sonra, hətta gecələr qəzəblənmiş ətrafdakıları lağa qoyur və ya qarşılayırdılar. Avropada müharibənin bitməsindən üç həftə sonra, quislinglərin ictimai rüsvayçılığı tərəflərin qələbəsinə çevrildi. Minlərlə Alman dostu Hollandiyalı, əlləri boyunlarından tutaraq, üzləri qorxudan donmuş halda büdrəyərək bəzən bir -bir, bəzən də böyük qruplar halında bütün ölkəni həbsxanaya aparırdılar.

Müharibə əsnasında Almanlar, Weteringschans Həbsxanasını Amsterdam yəhudilərinin gecə basqınlarında və ya razziyalarda götürdükləri yol stansiyası kimi istifadə edirdilər. Anne Frank və#x2019 ailəsi ölüm düşərgələrinə göndərilməzdən əvvəl orada saxlanılmışdı. Şəhərin mərkəzində, Rijksmuseumdan yalnız bir daş atılan yerdə, Gestapo üçün uzaq məsafədəki qətl aparatları üçün bu qədər vacib olan qeydlərin aparılması üçün əlverişli bir yer idi. Müqavimət liderləri Weteringschansda da saxlanıldı, bəziləri orada işgəncə verildi, bəziləri öldürüldü. Bu hörmətsiz, hündür divarlı, on doqquzuncu əsrin həbsxanasının indi nasistlərin dostları və köməkçiləri ilə doldurulması, bir növ poetik ədalət idi, şübhəsiz ki, qeyri-kafi idi, amma buna baxmayaraq sevindirici idi.

Nəhayət həbsxanaya gəldikdə, leytenant Piller Van Meegerenə həqiqətləri söyləmək üçün son bir şans verdi və ona Vermeerləri verən insanların adlarını yazmağı tapşırdı.

& quot; Məni danışdırmağa çalışdılar, & quot; Van Meegeren daha sonra xatırladı, & quot; amma bacarmadılar & quot;

İnadkarlığı onu təkadamlıq kamerada saxlamağa imkan verdi. Mühafizəçilər o gecə saat 11: 00 -dan bir müddət sonra onu bağladılar və leytenant Piller də Van Meegerenin Weteringschansda əbədi olaraq çürüməsinə icazə verməklə kifayətlənərdilər.

JOSEPH PILLER nə peşəkar bir əsgər, nə də sənət tarixinin mütəxəssisi idi. Van Meegeren davasının bütün detallarını başa düşmədi və baş verənlərlə bağlı bir çox fərziyyəsinin sonradan səhv olduğu ortaya çıxdı. Lakin Piller bu məsələyə, Qurtuluşdan dərhal sonra o xaotik günlərdə üzərində çalışdığı hər şey kimi, ehtiras və məqsəd hissi ilə yanaşdı. "İş ortaqlarını sevmədiyim aydın idi" dedi daha sonra. & quot; Həyatımda belə insanlara qarşı xeyirxah olmaq üçün çox şey olmuşdu. O zaman daha ifrat idim. Mən gənc idim və çoxlu ölümlərin şahidi olmuşdum və almanlarla işləyən hər kəsə nifrət edirdim

Özünü təsvir edən və sadə bir yəhudi uşağı, & quot; Joseph Piller, 1940-cı ilin mayına qədər Almanlar Hollandiyanı işğal edənə qədər Amsterdamda xoşbəxt yaşayırdı. Tezliklə arvadı və körpə qızı ilə çöllərə sığınmağı məqsədəuyğun hesab etdi. İyirmi altı yaşında cılız, peşə sahibi bir geyim işçisi olan Pillerin əvvəllər kənd həyatı ilə bağlı heç bir təcrübəsi yox idi, ancaq vaxtını ən kiçik Emst kəndinin təsərrüfatları və tarlaları arasında keçirirdi. Yerli Müqavimətə qoşuldu və şəhərlərdən yəhudi uşaqları üçün gizlənmə yerləri tapmağa başladı: gənc qonaqları qəbul edə biləcək etibarlı fermerlərin tapılması və gizli kanallar vasitəsi ilə saxta şəxsiyyət sənədləri və rasyon kartları alqı -satqısı üçün Almaniya anbarlarına basqın etmək. məlumat verənlərin xoşagəlməz diqqəti. Bu şəbəkə, heyranedici Piller bir gün 1942 -ci ildə, İngiltərənin xüsusi sifarişçisi olan Dick Kragt göydən düşəndə ​​birdən -birə əlavə məsuliyyətlər götürdüyü zaman tam quruldu və problemsiz şəkildə quruldu. Kragt, işğal altında olan ərazilərdə vurulan Müttəfiq hava qüvvələrini xilas etmək missiyasını yerinə yetirmək üçün Hollandiyaya paraşütlə ataraq onları gizlətmək, qorumaq və sonra cəbhə boyu təhlükəsizliyə aparmaq üçün ruhlandırdı. Və birlikdə, Kragt və Piller, növbəti iki il yarım ərzində, yeni tapşırığı yerinə yetirmək üçün Yeraltı Mövcud əməliyyatını genişləndirərək, təkrar -təkrar bunu etməyə davam etdilər.

Van Meegeren ilə üz -üzə gəldikdə, Piller yeni qurulan Hollandiya ordusunda bir zabit və#x2019s komissiyası ilə təltif edildi. Həqiqətən, Amsterdam və#x2019-un məşhur Goudstikker qalereyasındakı hadisələrin araşdırılmasında aparıcı rola sahib idi. Yəhudilərə məxsus bir iş olan qalereya, Hermann Goering ’s adamlarından biri -Bavariya bankiri Alois Miedl tərəfindən işğalından qısa müddət sonra alındı. Müharibə illərində, fəth edilmiş Hollandiyanın paytaxtını ziyarət edən Alman fürsətçilərinin ən yaxşı adamı olaraq bilinən, dolğun Miedl, axşam yeməyini təşkil etdiyi möhtəşəm Amstel Otelinin barında toplaşan gənc nasist məmurların dəstəsi ilə birlikdə axşamlar keçirdi. Hollandiyalı yəhudiləri Şərqi Avropanın ölüm düşərgələrinə daşımaqdan məsul olan SS Hauptsturmf və#xFChrer Ferdinand Hugo Aus der F ünten kimi insanlar, Berlindən VIP -lər şəhərə gələndə Miedl onları qürurla qarət edilmiş yəhudi anbarlarının turlarına apardı. qiymətli əşyalar, mebel, çini, saatlar, toy üzükləri, uşaq oyuncaqları. Leytenant Piller, Müttəfiq müstəntiqlərə bildirdiyi kimi, Miedl'in Goudstikker qalereyasını Naziləri maliyyələşdirmək üçün pulların yuyulduğu bir cəbhəyə çevirdiyinə əmin idi. Miedl ’-un müharibənin sonuna doğru Falangist İspaniyanın təhlükəsizliyinə vaxtında qaçması nəzərə alınmaqla, belə bir nəzəriyyə daha çox güman edilirdi.


7. Mary Todd Lincoln Portreti

Otuz ildən çoxdur ki, İllinoys valisinin malikanəsində Mary Todd Lincoln portreti asılırdı. 19-cu əsrin məşhur portret rəssamı Francis Bicknell Carpenter-ə aid edildi və 1864-cü ildə həyat yoldaşı Mary Todd tərəfindən sifariş edilən Prezident Abraham Lincoln üçün sürpriz bir hədiyyə olduğuna dair dramatik bir hekayə ilə gəldi. .

Ancaq 2012 -ci ildə bir sənət bərpaçısı araşdırdıqda, rəsm bitdikdən bir müddət sonra imzanın əlavə olunduğunu gördü. Əslində, rəsm əslində Mary Todd deyil, anonim bir qadını təmsil edirdi. New York Times1929 -cu ildə rəsmin "kəşfi" haqqında məlumat verən Ludwig Pflum adlı bir adamın saxtakarlığı olduğunu bildirdi. Lincoln ailəsinə satmaq üçün müvəffəqiyyətli bir səylə, prezident Linkoln şəkli olan bir broş əlavə etmək də daxil olmaqla, rəsmdəki bəzi xüsusiyyətləri dəyişdirdiyinə inanılır. Ailə 1970 -ci illərdə əyalətin tarixi kitabxanasına bağışlamışdı və qısa müddət sonra qubernatorun malikanəsində sona çatdı.


İcma Baxışları

Bu kitab, Lemony Snicket və hətta çənə düşməsinə səbəb olacaq bir sıra qəribə təsadüflərlə diqqətimə çatdırılmasaydı, normal oxuya biləcəyim bir kitab deyil. Amma bu xoşbəxt bir hekayədir, faciəli bir hekayə deyil, buna görə səbr edin.

Təsadüfən təsadüfən Joop Piller və Han van Meegeren adlarına rast gəldim və sonradan onların işini müzakirə edən bir kitab olduğunu anladım. Kifayət qədər maraqlı görünürdü, amma rəflərimdə çoxlu oxunmamış kitablar olduğu üçün heç oxumadığımı düşünürdüm.

Qoşuldum Bu kitab, Lemony Snicketin çənəsini belə aşağı salan qəribə təsadüflərlə diqqətimə çatdırılmasaydı, normal oxuya biləcəyim bir kitab deyil. Amma bu xoşbəxt bir hekayədir, faciəli bir hekayə deyil, buna görə səbr edin.

Təsadüfən təsadüfən Joop Piller və Han van Meegeren adları ilə tanış oldum və sonradan onların işini müzakirə edən bir kitab olduğunu anladım. Kifayət qədər maraqlı görünürdü, amma rəflərimdə çoxlu oxunmamış kitablar olduğu üçün heç vaxt oxumayacağımı düşünürdüm.

GoodReads -a şıltaqlıqla qoşuldum və təsadüfən ən çox sevdiyim romanlardan birinin nəzərdən keçirildiyini gördüm. Xanım Bovari. Bu kitabı dözülməz detallarla öyrənərək bir şey bilirəm. Buna görə araşdırmanı şərh etdim və müsbət cavablar aldım. Ancaq taleyi gözləyən başqa bir sürpriz var idi: ertəsi gün, hörmətli sənət tarixçisi və mükafat qazanan hekayənin müəllifi Jonathan Lopezdən başqa heç kimin diqqətini çəkmədiyimi görəndə çox təəccübləndim. Vermeers yaradan adam. Tezliklə aramızda bir dostluq yarandı ki, bu da onun kitabını oxumaq haqqında daha ciddi düşünməyə vadar etdi. Qalan isə tarixdir. Sənət tarixi, daha doğrusu.

Və indi nəzərdən keçirmək üçün. (Mənə heç vaxt çatmayacağımı düşünməyə başladın, elə deyilmi? Hadi, indi düz danış!)

Bu cilddə fərqli olmasını istədiyim bir neçə şey var. Bəzi rəngli lövhələri çox sevərdim, Hollandiya Qızıl Dövrünün rəsmlərindən zövq aldığım üçün Vermeer orijinalı ilə saxtakarlıq arasındakı rəng fərqini görmək maraqlı olardı. Deyilənə görə, ağ -qara rəngli çoxlu sayda illüstrasiyalar var. Bunların bir çoxu köhnə fotoşəkillərin çoxalmasıdır ki, onların keyfiyyəti rəng çatışmazlığından çox da təsirlənmir.

Sənədlərin mexanikasını bir az fərqli şəkildə görmək istərdim.Mətnin dərinliyinə daxil olana qədər məlumat mənbələri ilə bağlı bir çox texniki detallar verən çoxlu sayda qeydlərin olduğunu bilmirdim. Zəhmli oxucunu qeyd olunan son qeydlərin mövcudluğundan xəbərdar etmək üçün mətndə niyə üst sətir nömrələri (hətta ulduz işarələri) olmadığını düşündüm. Ancaq onu tapmaq üçün bir az ovlamaq lazım olsa da, təqdim olunan sənədlər həcmli və əziyyətli şəkildə dərindir. Bu kitabın hazırlanması zamanı aparılan araşdırmalar möhtəşəm olmalı idi-və əslində, son qeydlərin öz dəlillərindən başqa, Lopez bizə öz etiraflarında bu barədə möhtəşəm fikirlər verir.

Bu kitabda təriflənəcək çox şey var. Hər şeydən əvvəl, bir çox qarışıq mövzu ilə çox mürəkkəb bir hekayəni izah edir. Van Meegeren, hər şeyin ən başında duran adam, tutulduğu zaman belə, etdiklərinin çoxunu ört-basdır edə bilən və hətta onu ələ keçirən adamı da onu qorumaq üçün manipulyasiya edə bilən son sənətkar idi. Çoxları üçün məşhur, sevimli və hətta qəhrəman bir kadr idi, çünki o, böyük Goeringin yalançı Vermeerlərindən birini almaq üçün özünə göz yummuşdu. Ancaq böyük xarizmasına baxmayaraq, Van Meegeren bir çox əsl hisslərini özündə saxladı. Lopez, usta saxtakarlığın karyerasına necə başladığını, necə işlədiyini, kimləri aldatdığını, izlərini necə örtdüyünü, ideoloji, siyasi və hətta dini hisslərin saxtakarlıqlara necə təsir etdiyini və əsl motivlərinin nə olduğunu araşdırmaqla heyranedici bir iş görür.

Kitabda, digər tərəfdən, ölümcül bir darıxdırıcı təcrübə edə biləcək sənət və sənət dünyası haqqında bir çox texniki detallar var. Oxucu kətanlar, yaşa çatlama, piqmentlər, kimyəvi maddələr, Bakelit, müxtəlif test üsulları, doğrulama sertifikatları və s. Elə isə-özüm peşəkar bir sənətçi və ya sənətşünas olmamaqla-niyə kitabı iyrənc şəkildə atıb yerinə fantastik bir roman axtarmadım?

Yaxşı, Lopezin oxucunu başının üstünə qoya bilmədən mövzunu necə mənimsədiyini nümayiş etdirmək üçün bir yolu var. Stili zərif və cilalanmış, hekayə söyləməsi üstündür, yumor hissi tez-tez yanıb-sönür, psixoloji və tarixi anlayışları dərindir. . daha çox


Videoya baxın: Eski Nazi gardiyanı arafta yaşıyor - DW Türkçe (Yanvar 2022).